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    說完了，轉身又走。

    真尼瑪率性！

    怎么感覺藝術家活得比身家幾十億的人還牛逼呢？

    從頭到尾，何建良一句話沒說，見自己的助理愣在門口，他面無表情地擺擺手，“去吧，打電話，叫老周來改合同。”

    助理關門出去。

    何建良嘆了口氣，抬手捏了捏額頭。

    “何總……”

    何建良抬頭。

    “如果您一時間沒有更好的備用人選，我毛遂自薦一下怎么樣？”

    何建良愣了一下，旋即失笑，“你想做制作人？”

    “為什么不呢？”

    徐正華笑得自信而又強大，“我寫了曲，寫了詞，我還已經做好了編曲，全套的總譜，都在我腦子里。我跟小菁還是特別好的朋友！”

    理由貌似很充分。

    成功的詞曲作者，在有了經驗之后，會逐漸嘗試轉型兼職做制作人，當然是順理成章的事情——但并不是誰都行的。

    這個職位很特殊。

    它需要對音樂、對曲風，都有著極高的把握能力，對歌手的實力、聲音的質感和可塑方向，有著清晰的認知與了解，尤其還需要對市場口味的精準把控。

    詞曲出來了，一首歌距離定型可還遠得很。

    編曲應該怎么做，力求呈現哪種風格，制作人說了算。

    歌手應該怎么唱，唱出什么風格，還是制作人說了算。

    類比一下，這個職務大概類似于電影中的制作人兼導演，詞曲作者只是編劇罷了，歌手也只是演員，編曲就大概類似副導演兼攝影師，或者兼個美術指導。

    所以成名的歌手，為了力求歌曲和專輯能夠展現自己想要的風格，都會自己來做制作人。而強大的制作人，也往往能用一張專輯，把某個藉藉無名的新人一舉捧紅。

    一個頂級的制作人，是所有唱片公司都要真正捧著的。

    徐正華毫無疑問嫩得很。

    但他一點都不帶怕的——照抄唄。

    一首歌，三四分鐘的體量，需要調度的人手有限。

    原唱用的什么編曲，就給安小菁用什么編曲。

    原唱用什么樂器，就給她也上什么樂器。

    原唱怎么唱的，就讓她也怎么唱。
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