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    停頓了一下，接著，語氣誠懇。

    “也多拜托你了，編曲這方面我沒有你的經(jīng)驗豐富，有什么不懂的我就問你了。”

    作曲在大眾眼里似乎是件很高深的事，其實不然。

    作曲的上限雖然很高，但是下限也很低。

    寫出一條人聲的主旋律，這就是流行音樂里，對作曲最低程度的要求。

    具有一定音樂素養(yǎng)的創(chuàng)作者，大多會借助樂器來進(jìn)行創(chuàng)作，并且除了人聲主旋律之外，還會加上一些基本的和弦、和聲、配器。

    這才算是基本完成了一首作品的作曲部分。

    然而現(xiàn)實的情況是，像大家看綜藝節(jié)目，很多連1到2的音程關(guān)系都不知道的藝人。

    他們作曲的的辦法就是隨口哼。

    大眾對編曲家的了解并不清楚，也不夠全面。

    作曲指的是寫人聲的主旋律。

    編曲就是一首歌中，圍繞著這條主旋律，進(jìn)行的器樂演奏部分。

    簡言之，編曲就是一首歌的伴奏。

    作曲和編曲的關(guān)系就是人和衣服，沒有誰都不行，但總而言之作曲還是占據(jù)核心地位。

    但現(xiàn)在市場上編曲是件吃力不討好的事情。

    作詞作曲家可以參與到版權(quán)分成當(dāng)中，編曲卻沒有分成，只有報酬。

    而在kpop音樂中，編曲家的作用就更為重要了，大量使用的電子音樂，極度依賴伴奏。

    這些都需要編曲家去大量試驗制作。

    這也是為什么程乾安請教樸志勇的原因。

    他常年編曲，自然經(jīng)驗豐富，這些都是程乾安所缺少的。

    聽到請求的樸志勇沒什么意見，玩音樂的之間互相交流是很正常的事情。

    “當(dāng)然沒問題了，能夠成為延世大才子的老師可是一件光榮的事情。”

    程乾安裝作一副謙虛的樣子，“那就請志勇老師多多指教了。”


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