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    一旬后，錢志文帶著幾位同僚來到香巖觀，就見彌羅取出三扇硯屏遞給他。

    這三扇硯屏都是六安縣比較常見的樣式，分別是普明山夜景，縣外平原夜景和六安縣夜景。

    三幅畫的水平都很一般，屬于典型的印刷產(chǎn)物，筆觸呆板,    無有靈性，但拿在手中細觀，卻頗有意境，其中精妙之處，就在高懸于空的圓月之上。

    月華似在畫面上緩緩轉動，帶動呆板的畫作氣息隨之流動。

    普明山上層層夜霧翻滾,    使得峰巒更顯空靈,    林木越發(fā)恬然。

    平原則像是剛剛下過一場小雨,    其上籠罩著一片朦朧的煙霧，遠方幾個只剩下模糊的輪廓在樹林，也是隨之微微晃動，似有夜風吹拂。

    最后的六安縣夜景更是巧妙，月華半遮半掩，落在白瓦青磚之上，小橋流水繞過，帶起點點銀屑，讓連綿遠景和淺色近樹都是更加生動，最終讓人的目光留在屋內(nèi)一點微弱燈火之上，而忽視了月華帶來的變化。

    錢志文看著三扇硯屏，微微皺眉。

    硯屏，乃是文房四寶衍生品，常置幾案上，多以玉、石、漆木制成，其上圖案多為雕刻,    因此頗為沉重。像錢志文手中三份中間放置水墨畫的,    也是近百年，函夏技術進步后，才逐漸興起，使其進入千家萬戶。

    但這類印刷的水墨畫，無有靈韻，難登大雅之堂。

    因此，在旬前宴會之上，錢志文才會想著以月光配合幻術，提升硯屏的品質(zhì)，讓六安縣有一些自己特色產(chǎn)品。

    不想，彌羅在十天后，竟然給了他三個選擇。

    其中普明山夜景最差，內(nèi)里只是蘊含一縷念力維持月光。

    縣外平原夜景稍遜，除去念力外，還有一縷奇特的時序力量。
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