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    “先說作踐喜劇，在我看的場次里，

    大家都笑得很開心，

    這能解釋為一部電影喜劇的成功嗎？

    我認為不能。

    讓觀眾笑其實不難，但并不是觀眾笑了，就是好的喜劇。

    觀眾會討厭一個人物，也會喜歡一個人物，所以當你拼命折磨一個人物，讓一個人物出丑、跌倒、被打、尷尬、不合時宜，

    大家出于對人物的嫌惡也好，

    同情也罷，

    或者就是最簡單的共情，不想落入這樣惡心的境地，都是會笑的。

    于是本片就讓王寶羌嘔吐了還咽回去、用人偶36d的胸圍尺寸破譯密碼、被相撲選手坐臉、出汗了說“……熱”，用“有大痔瘡”來諧音“猶大之窗”。

    這也不是唐探系列第一次這樣調侃經典，連奎因都能被說成是“窺…”，出現痔瘡，我們可能還得慶幸。

    看到經典被這么調侃，

    大家就笑了，

    好像推理也沒有那么高級嘛。

    劉昊染稍微好一些，

    但也不免落入變裝大佬的俗套段落。

    至于其他主演，

    托尼賈變成櫻桃小丸子，長澤雅美一出場就被凝視說“好胸”，

    木聰被拋媚眼變得油膩，還好染谷將太戲份比較少，但也一定要安上一個和性有關的罪名。

    似乎這部影片里的所有笑料，都要和葷段子沾點關系。

    我當然不反對性喜劇，

    但性喜劇通常伴隨人物成長，它代表的是一個人對世界認知的演變，

    這也是為什么很多丑國性喜劇會和青春片結合在一起的原因。

    《唐探3》中的這些，只能叫和性有關的段子，

    看不到什么和人物的關聯，只有小聰明地借用一些文化、俗語、梗來觸發即時的笑。

    因為是東京，所以東京…熱，

    因為是唐仁看到女性，所以好胸；

    因為是秋葉原，所以連人偶都是36d。這就是在用作踐主角，

    乃至作踐某些特定文化的方式來制造笑料，

    所以我叫它“作踐喜劇”！

    這大概是最為底層的喜劇之一，

    如果說在以前的唐探電影中，

    主要是王寶羌承擔了這樣的一個被“作踐”的“丑角”身份，

    那在現在的《唐探3》里，每一個演員都成為了“丑角”，

    那些電影所涉及到的泡湯文化、黑道文化、cosplay文化、澀谷十字路口的地標意義，

    都成了被消費的“丑角”。

    再來說“推理為零”。

    看完這部電影。

    想要看推理的人應該都會失望吧。唐探系列的天平兩端，

    原來是推理和喜劇，

    喜劇的那一邊，

    現在幾乎完全壓在了“作踐”身上，

    而推理，

    則已經輕飄飄地滑到了天上去。

    影片看起來像是兩個案子，

    其實是三個案子，一個是唐仁和秦風一來就要偵破的居水堂密室案，

    第二個是密室案的關鍵證人小林杏奈的綁架案，

    第三個是貫穿系列的“q是誰”案。

    按照邏輯來說，

    這些案子之間應該是套環結構的案中案，或者至少應該也有關聯。

    但是，

    首先，第一個密室案就并不成立。

    編劇大言不慚說自己搞出了十三種密室之外的第十四個密室，

    但實際上是人在出密室的時候根本就沒死，

    所以第十四個密室的答案就是，“密室外殺人”，

    這還何談密室推理呢？

    然后這些案子之間也并沒有關系，連環的案中案并不成立，

    而這種不成立，

    竟然通過片中角色親口說了出來——“就是一個巧合而已，”

    卡爾聽到這話，估計都能從第三口棺材里跳出來了吧。

    推理是邏輯和限制的美學，

    破案者和罪犯在種種限制條件之下，依然能破解謎題，是帶著鐐銬的思考，它的迷人之處也在這里。

    但《唐探3》直接改變了游戲規則，它的整個推理，都已經跳脫了推理的基本邏輯和限制。

    說要搞密室，結果不是密室殺人；

    說要講邏輯，結果案子是巧合；

    說要推理，

    一切的解謎都靠秦風的記憶閃回和瘋狂調整機位的特效鏡頭。

    推理是偵探和罪犯的游戲，

    但到了《唐探3》這里，

    成了自己和自己玩的內部游戲，還有什么謎題可言呢。

    最后再來說說“主角失魂”這點，這是我覺得的，

    《唐探3》的最大敗筆，甚至比推理潦草浮皮還要嚴重。

    秦風和唐仁的搭配是典型的buddy    film組合，

    秦風負責破案推理，

    唐仁負責搞怪喜劇，

    和在不經意間提供一些關鍵破案線索。

    但就像上面說的那樣，

    當破案推理，滑向自己制定游戲規則的邏輯潰散，

    當喜劇搞怪，走向作踐人物和文化，

    這兩個人物，也就喪失了那種人物魅力。
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