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    業內的各大公司在得知這個消息之后。

    紛紛露出了興奮的笑容。

    他們又終于可以搞歷史正劇了。

    什么是歷史正?。?

    根據詞意解釋，

    歷史正劇是以華國歷史發展進程中的重大事件和重要歷史人物為表現對象，描寫歷史發展進程、探討歷史發展規律。

    總結歷史興亡衰替的經驗教訓、謳歌為歷史做出貢獻的人物，其藝術上基本采用宏大敘事，歷史視野開闊，正劇品相鮮明。

    拍攝時雖然會有演義的成份在，

    但基本上是按照真實的歷史事實進行拍攝的，劇情中涉及的較大事件都是歷史中發生過的。

    不是架空，不是戲說，而是真實發生過的歷史事件。

    之前，隨著禁止翻拍四大名著的禁令出現。

    歷史正劇正在退出市場。

    這幾年。

    活躍的電視劇類型基本上都是宮斗劇、仙俠劇、玄幻劇。

    而這些劇正在過度消費歷史。

    沒錯，就是過度的消費歷史。

    遍觀當下歷史題材的影視劇，正劇已然成為珍稀品種。

    一段時間，電視劇市場幾乎被戲說劇壟斷。

    一打開電視屏幕，

    踩著“花盆底”的威儀太后，拖著大辮子的帝王將相，演的說的卻是現代人的情感世界。

    而后，宮斗劇又輪番上演，

    歷史劇的背景從朝堂轉移到了后宮，一個個如花似玉的后宮美人都成了毒如蛇蝎的陰謀家，甚至有時候還要再來幾個“穿越來客”。

    沉浸在戲說、宮斗、穿越之中的歷史劇，其實已經脫離了歷史的范疇，

    劇中人物不過是穿著古人衣服演繹現代人的故事而已，

    更不用說頻頻出現的穿幫鏡頭、全然缺失的傳統禮儀以及令人不忍直視的“五毛錢特效”了。

    面對偽歷史劇泛濫的熒屏，

    有的人痛心疾首，

    有的人嗤之以鼻，

    有的人見慣不怪。

    雖蘿卜青菜，各有所愛，但歷史正劇的缺失，卻也反映出亞健康的影視現象。

    在這些所謂的架空，所謂的戲說的影響下。

    歷史正劇的概念已經漸漸模糊了起來。

    歷史劇之前是有過輝煌的。

    2000年以后，一大批具有嚴肅歷史內容的歷史劇相繼推出。

    并由此奠定了華國歷史正劇的基本特征和藝術風貌。

    其中，代表作品有《漢武大帝》《雍正王朝》《大明王朝1566》《貞觀長歌》等等。

    然而好景不長。

    這條禁令的出現之后。

    就很少有敢碰了。

    四大名著都不能翻拍進行二次創作，那能亂改歷史嗎？

    所以！

    很多公司娛樂公司都放棄了這個市場。

    雖然沒有明文禁止。

    但很多的公司和編劇為了不惹麻煩，最終還是決定縮減了這個市場。

    就算想碰。

    也得加入一些新的歷史表現手法。

    如穿越、宮斗等。

    然后這些元素開始慢慢進入歷史劇的創作領域。

    觀眾受到市場的娛樂化沖擊，

    令嚴肅的歷史正劇一度有量無市。

    歷史正劇的相關創作銳減，進入了退潮期。

    這種情況下。

    上面肯定想推動歷史正劇重新回歸主流。

    所以，

    他們就找到了嘉星傳媒。

    這種情況下，陸晨當然會提自己的要求。

    既然上面要推動。

    那陸晨他們肯定也會助力一下的。

    除了接下《三國演義》這個任務之外，陸晨還讓奇異果那邊推一下歷史劇。

    然后。

    兩個有意思的現象發生了。

    一是歷史正劇的口碑回歸。

    2007年，《大明王朝1566》在湘南衛視首播，

    最后以不足0.5％的平均收視率收官；

    同期播出的另外一部歷史正劇《貞觀長歌》，收視率同樣走低。

    然而隨著奇異果那邊的推動。

    已經沉寂了十多年的歷史正劇《大明王朝1566》在奇異果網站上收費觀看，績效與口碑卻都取得了不俗的成績；

    包括好些歷史正劇在豆瓣網上的評分也是月月看漲。

    比如《貞觀之治》和《貞觀長歌》。

    另一個是經典歷史正劇的重播點擊率上升。

    隨著陸晨他們的推動。

    一系列歷史正劇也重回熒屏。

    從《于成龍》到《大明王朝1566》再到《大秦帝國之崛起》，與同期的ip古裝劇形成了鮮明對比。

    這些歷史正劇不僅在電視上取得了不錯的收視成績，在互聯網上也受到了觀眾的熱捧。
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