第(1/3)頁 “電影劇本是什么？它在一部電影中的作用是怎樣的？” 這是陸晨對(duì)面記者時(shí)問出的話。 不過，記者們還沒回答，陸晨就給出了自己的答案：“首先，它不是，當(dāng)然它也絕對(duì)不是戲劇。 如果你看一部而且嘗試著去確定它的基本特性時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動(dòng)作、故事線等，時(shí)常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。讀者是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動(dòng)作、記憶、夢(mèng)幻、希望、野心、見識(shí)和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時(shí)常是又返回到原來的主要人物那里。 在中，所有的行為動(dòng)作都發(fā)生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動(dòng)作的“頭腦幻景“之中。 在戲劇中，行為動(dòng)作和故事線則發(fā)生在舞臺(tái)前拱架下面的舞臺(tái)上，而觀眾是第四面墻，偷聽舞臺(tái)人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢(mèng)幻、過去和將來的計(jì)劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動(dòng)作產(chǎn)生于戲劇的對(duì)白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。” 頓了頓，陸晨繼續(xù)說道：“電影則不同。” 電影是一種視覺媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在打開、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個(gè)電話鈴在響等等。 一個(gè)電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。 一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事。它像名詞——指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。 所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。 一部故事片是一個(gè)視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。 如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開端、中段和結(jié)尾。” 記者們靜靜的聽著陸晨繼續(xù)說道：“西方主流劇本創(chuàng)作理論認(rèn)為，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個(gè)小時(shí)。不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計(jì)算。 規(guī)矩是不變的——電影劇本中的一頁等于銀幕時(shí)間一分鐘。 第一幕，可看成建置部分，這是因?yàn)槟阋?0頁左右的稿紙去建置你的故事。 如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。 第二幕是你故事的主體部分。 一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突。 一旦你給自己的人物規(guī)定出需求，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙，這樣就產(chǎn)生了沖突。 第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間，是故事的結(jié)局。 故事是如何結(jié)束的？ 主人公怎么樣了？ 他是活著還是死了？ 他是成功還是失敗了？ 你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。” …… 電影劇本是一部電影作品的最完整的書面形式。 除了對(duì)話本以外，還包括對(duì)劇中人物、布景、舞臺(tái)指導(dǎo)以及各種音響效果的詳細(xì)描述。 通常人們是根據(jù)電影劇本來導(dǎo)演電影作品的，因此電影劇本是合作電影作品的一個(gè)組成部分。 由于技術(shù)上的原因，電影劇本通常發(fā)展成為分鏡頭劇本。 在電影里，書面劇本沒有分鏡劇本那么重要，書面只是為了讓演員更好去演繹和詮釋角色，導(dǎo)演和攝影師更需要分鏡劇本來完整電影的制作。 雖然導(dǎo)演是通過劇本去拍攝，可到最后上映時(shí)，我們看到的完整電影，還是存在很多問題。 比如《十年一品溫如言》，就在上映后被罵上了熱搜。 它到底講了一個(gè)什么故事？ 它是以改編，作品講述了十年里男女主之間深深的羈絆和細(xì)水長流的感情。 而電影，講了兩個(gè)人……糾纏不清的十年。 毫無邏輯性，全靠“悲慘氛圍”鋪墊，因?yàn)槭歉木帲芏嗟臉蚨斡貌涣耍尘耙哺牧撕芏啵臼茄郧榈牡鬃樱瑓s硬生生要觀眾買‘凄美愛情’的單，很多觀眾都很不理解，這一部電影是愛情片里觀眾中途離場最多的，也是現(xiàn)在評(píng)分最低的。 它的問題就出在劇本上，首先就是改編的劇本沒有說服力，無法打動(dòng)普通觀眾，更別說原著粉了。 其次因?yàn)槭歉木帲娨晞《紩?huì)比電影好評(píng)高一些，好歹觀眾們可以多撐幾集。 還有在同檔期的那幾部愛情片，就算去看了，也未必能理解導(dǎo)演到底想要給觀眾展現(xiàn)什么，編劇到底在講什么， 沒錯(cuò)，愛情確實(shí)難拍， 這么多年過去了，人們對(duì)愛情的理解也跨了好幾個(gè)維度，又想戳中心思，又要充滿幻想； 想要符合各個(gè)年齡段，又要看起來沒有那么庸俗。 那說到底，還是要?jiǎng)”灸苷咀∧_跟，不會(huì)輕易推翻，它的飽滿會(huì)讓電影成功一半。 總的來說就是。 陸晨接下來的目標(biāo)就是為了提升編劇的地位。 眾所周知。 國內(nèi)編劇的地位真心不高。 國內(nèi)電影和電視劇的制作模式不同，這也決定了編劇的不同地位。 一個(gè)電影項(xiàng)目，制片人先找導(dǎo)演，導(dǎo)演有想法了，再找編劇寫劇本。 比如說制片人買下了一部的版權(quán)，請(qǐng)一位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，導(dǎo)演覺得可行，便找編劇將改編成劇本。 第(1/3)頁