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    之前曾經(jīng)說過，如今京都的相聲界格局，基本上可以旗幟鮮明的分為依附主流的姜坤、馮宮派和鐵路文工團的候三文派。

    前者兩人都是在主流春晚舞臺上經(jīng)營多年的老人了，姜坤那不用多說。

    自從1983年央媽的首屆春晚開始，當(dāng)時就可以說是相聲史最大的排面了。

    侯寶霖大師親自上場致辭，主持人就是怹的徒子徒孫馬悸、姜坤二人，這一屆里邊總共有九個相聲之多，相聲總時長有一個半小時之多，這個記錄一直保持至今，日后想必也絕不會被打破，此為相聲的巔峰之年。

    1984年：馬悸相聲開創(chuàng)春晚單口相聲先河，《宇宙牌香煙》當(dāng)為巔峰之作之一，而這一年，一個名叫《吃面》的新型喜劇模式小品，也是正式登上春晚的舞臺，并且一炮而紅。

    1987年：登上好幾屆春晚的姜坤給觀眾奉上神作，巔峰作品《虎口脫險》火爆全國。

    當(dāng)年炙手可熱的姜坤甚至還對于初代和二代小品之王陳珮斯、趙黑土都有著一份提攜之情在里邊，包括趙黑土那就是姜坤從黑土地那旮瘩一手推薦到春晚上的。

    而后續(xù)到了九零年代，隨著陳、朱二人的巔峰之作《主角與配角》在春晚上大受歡迎，以及春晚二趙的強勢出現(xiàn)，小品從一開始的追逐，到分庭抗禮，到全面超越，僅僅只用了不到十年。

    至于相聲屆，隨著幾位大師逐漸走下舞臺，只有一對黃金搭檔馮宮和牛輑長期活躍在春晚舞臺上，這一年巔峰時期的馮宮，還完全不需要靠“我想死你們了”的口頭禪來取悅觀眾。

    隨后后續(xù)牛輑離開后從相聲開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)春晚的小品，不過影響力依舊不弱。

    所以即使拋開兩人最一開始的春晚演員的身份，其實兩人跟春晚的導(dǎo)演組也已經(jīng)都有著千絲萬縷的關(guān)系了，可以說牢牢把持著主流媒體和春晚語言類節(jié)目的資源。

    有著這樣的誘惑，哪個說相聲的不樂意去湊一位置呢？

    而候三文的鐵路文工團一派，在這樣的環(huán)境下自然是處處處于下風(fēng)，收到冷落，只能潛心扎根于對外的演出，從地方和團隊里挖掘潛在的相聲人才。
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