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    整體裝修風格是給人一種充滿曖昧的私密感。恍惚間，他覺得不是身處飯店，而是來到了舊社會的鴉片館子。

    老板請設計師的時候，大概是要求對方參照百樂門等舞廳風格來設計的。

    得益于各種粗制濫造影視劇的渲染，那種十里洋場的風月場所裝修風格成了某些人心中的老上海風格。

    其實，真正能代表舊上海氣質的應該是武康大樓，愛神花園以及綠房子這些由鄔達克設計的跨時代地標建筑。

    特別是神奇的綠房子。傳奇設計師鄔達克當時告訴房子主人說：“我給你設計的房子可以五十年不過時。”

    事實上，這座有陽光房，帶大露臺，還有室內電梯的軍綠色洋房直到今天也不過時。

    雖已不是當年名震上海灘的“遠東第一豪宅”，卻仍配得上“豪宅”二字。

    鄔達克是一位有傳奇經歷的設計。他是奧匈帝國人，像哈同等人一樣，在其母國一事無成，在上海發跡，并最終成為上海建筑界的一個文化符號。sh市甚至有專為紀念他而建造的博物館。給名人專門建博物館在中國是一種殊榮，很少會有設計師能享受這種國賓級別待遇，特別還是一名純粹以商業設計留名的外國人。

    他一生在上海設計了近百棟經典建筑。當時的達官顯貴，巨賈名流都以住上他設計的別墅為榮。像白崇禧這種盤踞一方多年的大軍閥都專門找他設計別墅。可以說，如果沒有他的作品，舊上海的建筑將只剩下外灘那些殖民主義者留下的痕跡，缺少真正能體現東西文化結合的建筑范例。

    作為當時世界上的第五大都市，東方最繁華的城市，東西結合正是舊上海最本質的精神特征，也是上海人所謂海派氣質的魅力所在。

    從這個意義上來看，飯店的老板并沒有把握住上海的最本質特征。他店里的裝潢風格更像是舊上海的小弄堂和大舞廳風格的簡單拼接，矯揉造作之后，只是創造出來一個貧瘠與丑陋的混血兒，就像是一個猛然闊氣起來的小赤佬，闊綽中卻透出骨子里帶來的市井味道。

    這完全是對海派的誤讀。

    這種誤解就像好多人覺得，上海是一座南方的沿海城市，飲食應該也像廣州，廈門這些濱海城市一樣，以海鮮蝦、蟹、貝類為主，并且口味清淡。
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