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    這次合作最大收獲還是杜琪峰，雖然他不是導演，但也讓蘇澤感受到站在黃金巔峰男人的實力。

    聊天知道存在所謂銀河創作組，沒錯，跟一般的電影不同，銀河作品在開拍前和拍攝過程中都是沒有完整劇本的。

    有個大綱就開拍，邊拍邊寫直接搞定！

    《ptu》《文雀》這種片子一拍數年，想到哪拍到哪，就這么任性。

    作為銀河映像粉絲，蘇澤感覺編劇基本可以劃分為兩種。第一種是宿命、佛理、人性惡及其種種。

    在以韋家輝為主要編劇的電影里《大只老》《神探》，通常喜歡探討以上內容，歌里都有唱到“也愛用整晚說杜琪峰專長揭露命途無常的道理”

    所以其實《槍火》《放逐》類似的電影中，講的不是兄弟情義，而是探討一個人失去記憶仇恨對他還有什么意義的哲理。

    以游乃海為主要編劇的電影里《槍火》《黑社會》，通常喜歡表現兄弟情及兄弟情的危機，這是一個比較古典的港式警匪片命題。

    吳宇森林嶺東等人都有在其作品中表現過，其實內里表達的是對于舊有秩序崩塌的恐懼。

    比起劇情，蘇澤更喜歡杜琪峰在角色上的心思。反復，是他在設計人物跟橋段時最喜歡用的手法。

    有兩個層面的意思：一個是同一人物反復地進行著某種行為或者重復某句臺詞，以此來刻畫人物的形象。

    例如《以和為貴》里鄭浩南飾演的角色通過不斷地重復加錢這句臺詞來加深觀眾對其貪婪的印象，最后在貨車后車廂與人廝殺，臨死前仍要大喊加錢。

    暗戰鄭尹健飾演的劫匪屢次遇到林雪飾演的嗜賭警察，每次遇到都要舉行儀式般的進行猜硬幣，并且林雪都會猜錯，不甘心，再猜，猜錯，不斷循環。

    第二個層面是同一場景反復出現，從而制造出一定的戲劇效果。

    《真心英雄》劉青云和黎明飾演的幫派分子前后到東南亞同一地點見同一人物，而后又在同一棵椰子樹下與手下小解。

    《放逐》中黃秋聲一行人與任達華一行人前后腳進入同家黑市診所，而這兩撥人剛剛血拼一場后再次相遇。

    到處都是宿命的牽引。

    因為這次合作，蘇澤每天在片場觀察學習，杜很喜歡用廣角，特別是用廣角拍人物。
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