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    《何以笙簫默》最后一鏡，不到三十秒的實(shí)景拍攝，卻仍需場景落實(shí)。

    其一，抽象的意想（周放）——具象的找尋（柴富通）——邏輯的剪接（周放、徐龐）。

    所謂抽象就是分鏡頭臺本，具象就是生活的景點(diǎn)，而邏輯便是對生活的景點(diǎn)的‘?dāng)嗾氯×x’，說白了就是防止穿幫鏡頭，通過‘借景’技巧來實(shí)現(xiàn)拍攝。

    大家常聽聞某導(dǎo)演說蒙太奇，蒙太奇的原理前提就是‘借景’，與照相術(shù)語‘取景’不同，它是通過借景‘創(chuàng)造地點(diǎn)’，這種場景是生活中并不存在的，也就是說，觀眾所看到的唯美場景，是導(dǎo)演通過‘剪接’技巧實(shí)現(xiàn)的。

    現(xiàn)在，劇組已來到柴富通按照周放的要求，勘察挑選的這地方。

    眾人先實(shí)地‘復(fù)景’了一番，確定沒問題，繼而便開始架設(shè)器材，確定拍攝角度，讓場景統(tǒng)一，把不需要的東西放到畫面外，若不需要的東西無法移動(dòng)，還可以以演員為中心繞圈式借景。

    幸好，這條小路還算空曠，周放挑選的‘借景’拍攝位置，除了路兩旁的紅楓樹，僅有兩個(gè)垃圾桶，一個(gè)名人半身石像，及三個(gè)消防栓是多余的，拍攝前使用偽裝手段將它們遮蓋起來便可以了。

    場地落實(shí)完，便到演員周放、閆雪、‘小何照’三人的定妝環(huán)節(jié)。

    美術(shù)組將三人的妝容、戲服搗騰、搭配好，繼而連同場景一起拍照上傳電腦，看是否符合統(tǒng)一格調(diào)，也就是演員衣服顏色與場景是否搭配，是否協(xié)調(diào)之類的問題。

    做完這些，還沒拍攝便已花費(fèi)了將近三小時(shí)的時(shí)間，卻僅為三十秒的唯美結(jié)尾，怕也就周放了。

    若換做別人，哪會(huì)這般求精，怕不是在攝影棚搭個(gè)綠幕，繼而讓演員腦補(bǔ)場景走一遭，后期P個(gè)背景就完事了。

    與此同時(shí)，劇組的‘磨嘰’，讓校門外的面包車司機(jī)干等了三個(gè)多小時(shí)，愣是沒找到下手的機(jī)會(huì)，尿都急了。

    MMP！要不是為了送自家女兒出國留學(xué)，面包車司機(jī)早就放棄了。

    四小時(shí)，好不容易等劇組吃完午餐，拍攝開始準(zhǔn)備，場景清場，演員就位，面包車司機(jī)才發(fā)動(dòng)了面包車，緩緩前進(jìn)。

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    “《何以笙簫默》第三百七十二場，第一鏡，第一條。”

    場記喊話打板，離開。

    鏡頭前，周放、閆雪牽著小何照的左右手，走在唯美的紅楓樹小道，‘一家三口’做出溫馨、幸福的互動(dòng)，十秒、十五秒、二十秒，眼看就能殺青了。

    茲拉——

    汽車加速，輪胎摩擦地面的聲響在周放身后突兀響起，下意識地循聲回眸，三人身后，一輛破舊的銀色面包車以急速?zèng)_撞而來。
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