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    一遍又一遍。

    張嵩通過模擬空間將理論進行了模擬，全部記憶到了自己的腦海里，但是實踐的話還需要他親力親為。

    而理論的模擬，現在是免費的。

    而說到演員，就不得不提一本書——《演員的自我修養》。

    演員分為三個境界：

    1：蓄意模仿扮演角色的行為、神態。

    2：將自己置身于角色的精神、感情、情緒、意識世界，也就是我們所說的進入角色。

    3：完全進入角色而深陷其中，不僅模仿行為、置換精神，甚至角色的潛意識都植入了自己，人格完全被置換……這是演員的至高境界。

    通俗點來講，就是出不了角色。

    一些好演員拍戲的時候太過投入，會在片子殺青后都出不了角色，依然覺得自己是自己扮演的角色、而回不到現實的自己。

    你以為這是傳說嗎？

    并不是。

    舉一個進入潛意識的例子。

    馮小剛的《唐山大地震》中，徐帆扮演了一個在千鈞一發時舍女保兒、做出艱難選擇的母親，后來女兒僥幸存活、并在成年后與之相認，當時徐帆做了一個劇本上沒有的驚人舉動——給自己女兒跪下來……痛哭而自責，此時導演馮小剛任其發揮，因為他知道自己老婆徐帆此時此刻完全置身戲中，達到了斯坦尼斯拉夫斯基在《演員自我修養》中提到的至高境界——潛意識的角色帶入。

    說不好聽點，現在張嵩連第一個境界都還達不到。

    演技的培養，并不是一朝一夕。

    為什么有老戲骨和小戲骨，但卻沒有中戲骨？

    因為人們普遍會降低對孩子的要求，所以只要演的還不錯，小孩子就能成為小戲骨。

    老戲骨的話，有著幾十年的生活閱歷，他們經歷過人生百態，所以能融入角色，賦予角色靈魂，讓角色活過來。

    至于不老又不小的，觀眾不會像慣小孩子一樣慣著他們，而他們初出茅廬，生活閱歷也不豐富，很難對角色有著精準的把控，而觀眾對他們的要求也是最高的，所以很難有人達到標準。

    五分鐘的時間轉瞬即逝。

    但是在模擬空間里，張嵩結合著理論與實踐，在八個多小時的時間里，已經完全能夠將自己代入角色，暫時達到了第二個境界。

    “夠用了！”

    看著周圍人的反應，還有馬導和善的笑臉，張嵩知道是時候出去裝……繼續表演了。

    “不好意思，讓大家久等了！”

    張嵩欠了欠身。

    這么多人都在等著自己，不管怎樣，還是要客氣一下。

    看到張嵩的態度不錯，有些本來張嘴正要說話的人，也都閉上了嘴。

    但還是有幾個嘀嘀咕咕。

    “怎么，上個廁所就有演技了？”

    “裝腔作勢！”

    “我看就是怕丟人，故意去廁所自我安慰去了，現在安慰完了，進入賢者模式了，所以什么也就不在乎了。”

    “不會演戲干脆放棄算了，誰也不會說什么，但是卻非要秀一下存在感，這就讓人覺得討厭了！”

    馬導目光瞥了一眼，冷喝道：“閉嘴！”

    幾個嘀嘀咕咕的人這才閉嘴。

    “開始吧！”

    馬導沒有任何的廢話。
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