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    如果這個(gè)片子出來沒有暴死，觀眾看不出瑕疵的話，它就可能引領(lǐng)電影拍攝的一個(gè)小技術(shù)革命，好萊塢把這種拍攝模式和《阿凡達(dá)》相提并論，認(rèn)為是新一次探索。

    真的是新探索嗎？

    這是因?yàn)榇箨懹笆羞€沒有世界級(jí)的影響力，所以拿不到話語權(quán)。

    方沂之前拍攝《重返十七歲》有個(gè)在集裝箱里面拍攝的發(fā)大水片段，也有在國(guó)內(nèi)模擬的納斯達(dá)克敲鐘大樓，其實(shí)質(zhì)上和墨西哥導(dǎo)演這部片子的思路如出一轍，總計(jì)大半小時(shí)的全特效劇情也并不短。

    如果方沂是美國(guó)白人，那肯定他被吹成為技術(shù)創(chuàng)造者了，可惜他處在比好萊塢更弱勢(shì)的影市。

    在這方面，方沂確實(shí)使得國(guó)內(nèi)的技術(shù)應(yīng)用走到了世界的前列，《地心引力》的新聞出來后，公司內(nèi)部很多人恍然想起方導(dǎo)確實(shí)有先見之明，方導(dǎo)是真有天賦的。

    今天的他，真的比張一謀、陳愷戈之類的老導(dǎo)演，更能代表大陸電影的前進(jìn)方向。

    他們完全是兩個(gè)時(shí)代的人。

    《地心引力》當(dāng)然也有墨西哥導(dǎo)演所謂的文化哲學(xué)，比如傳言導(dǎo)演要求電影給地球畫面，更多的給出綠色的陸地畫面，而非是海洋畫面，比如導(dǎo)演要求女主演像一條魚一樣從湖泊爬向沙灘，說“謝謝你”，為什么要這么拍？因?yàn)橐磉_(dá)的是生物從海洋登上陸地的過程，表達(dá)地球是生物的搖籃這么一個(gè)含義。

    墨西哥人要表達(dá)墨西哥人的文化，國(guó)人導(dǎo)演當(dāng)然也表達(dá)國(guó)人的文化，濃縮在導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格表達(dá)當(dāng)中。

    老同志確實(shí)對(duì)科幻很感興趣，可能那些傳言不是作假，他隨后興致勃勃的要求看《流浪地球》片場(chǎng)的各種“未來科技”：行星發(fā)動(dòng)機(jī)微縮模型、全地形采礦車、可穿卸的戰(zhàn)斗輔助裝置……令所有人大飽眼福，情不自禁上手。

    “為什么做的像樣？因?yàn)榭苹貌皇羌兇獾幕孟耄晕覀冏龅牡谰呖瓷先ハ袷菐资旰笕祟悤?huì)出現(xiàn)的東西，它符合科技的演化趨勢(shì)，而且兼具當(dāng)前的設(shè)計(jì)美感。”方沂介紹道。

    老同志很喜歡。

    大玩具對(duì)男人的吸引力是致命的。警衛(wèi)人員的目光偶爾也停留在大玩具上，流露出驚訝的情緒。
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