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大陸當然也有最頂級的天才，并不輸于港地，但是中堅力量就很薄弱了——沒有建立起市場機制嘛，養不了那么多人。
而港地這一批人是供大于求，多到爆表了。
像是現在很熱門的“童年古裝武俠劇”話題：《天下第一》、《小魚兒與花無缺》、《怪俠一枝梅》……背后都是港地團隊操盤，就連方沂以前拍過的《仙三》也是港地團隊為主：
導演李果立是徹頭徹底的港地導演，制作公司糖人影視是港地資本最早進駐內地的一批影視公司，其不論導演、造型、配樂等所有的團隊那都是港圈的，高層也是港圈的。
現在怎么樣呢？
掉了個兒。
就像是方沂已經遠遠超過李果立一樣，李果立以指導過方沂為榮，大陸影視和港地影視之間也發生了很大變化。方導作為電影人是這個巨變時代的縮影。
港圈自己是能意識到的，《十二生肖》就是里程碑：大陸反過來用他的團隊他的人，港地的成家班在旁邊學，最終拍所謂的新式“港片”，大哥成來給作搭。
因此第32屆港地電影金像獎也是風向標，它的最終獎項不僅僅是《十二生肖》一部電影那么簡單，它反映的是港圈對于這種“新常態”的接受程度。
是接受現實，還是繼續保守？
金庸創立的《明報》以高質量的新聞報導、評論和分析而聞名。2月5日，本屆金像獎提名名單出爐后，《明報》注意到這個問題：和入榜的《十二生肖》比起來，其他電影簡直不在一個層次。
論及青年電影人，不論是做導演的杜文澤、還是做演員的謝逼王、余紋樂等人，實在沒有一個能和方沂相提并論的。
你花了半輩子專精搞事業，結果不如別人隨便搞的支線？
而且不僅僅是方沂，其實僅就共和時代的另外倆導演：郭凡和陸陽，諾大的港地青年影人，有誰能說我比他們強？
靠幾百萬票房的咸濕片嗎？
唯一原汁原味，也是稍有競爭力的《寒戰》當然不錯，港人給了這片很高的榮譽，給了破紀錄的足足十多個提名，比《十二生肖》還多，然而放在神仙打架的十年前二十年前，它真的有那么優秀？
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