第五百二十一章 陵墓園-《我真不會演戲啊》
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長鏡頭往往是拍攝手法中相當出彩的部分。
它指的是“連續地用一個鏡頭拍攝下一個場景,一場戲或一段戲,以完成一個比較完整的鏡頭段落,而不破壞事件發展中時間和空間連貫性的鏡頭”。
好處在于使人物動作和事件發展的連續性和完整性得到保障,因而能更真實地反映現實,作為觀眾來講代入感和沉浸感會更強。壞處也在于觀眾的代入感和沉浸感會變差——等等,什么來著?為什么一個事情能有正反兩個效果?
這是因為壞的長鏡頭起到了相反作用,恰好用它那冗長、乏味又缺失想象力的幾分鐘讓觀眾如坐針氈、喪失了基本的觀影體驗。所以近十年來,商業電影總體的趨勢是鏡頭越來越短。拿方沂之前拍過的飆車戲舉例,《黑客帝國》那段“終結所有飆車戲”的公路追逐戰平均鏡頭時長為3.2秒,而好萊塢近年來的飆車代表作《速度與激情》下降到了2.25秒。
這個趨勢還在繼續,據說現在有平均鏡頭時長為1.7秒的商業片,可以說把剪輯凌厲發揮到了極致。業界之所以這么發展,是因為觀眾就吃這一套,他們用腳投票。
于是長鏡頭成為高風險、高投入又未必討好的手法,但又恰恰因為這個特性,它成為考驗導演調度能力和美學水平的“炫技”,造就其在學院派中特別吃香的地位,認為它體現了導演的真實技術水平。
你順著潮流來可不牛逼啊,你得逆流而上,還成了,你才是牛逼的。
一個偉大的導演,職業生涯必定有幾個拿得出手的長鏡頭,甚至于是一鏡到底的超級長鏡頭。
有導演想嘗試一整部電影都用一個鏡頭,但是難度太大,使得他放棄了開戰斗機上學!
方沂想在《我來自未來》里面加長鏡頭,其中一個長鏡頭的光源主要來自于戰場的火光。想象那種跳動的火光在伍千里的臉上,忽明忽暗,他因故穿過了整個戰場,火勢越來越旺,戰勢越來越慘烈,他卻轉頭沖進去,即表現了伍千里的內心轉變。
不要伍千里自己啊呀啊呀大叫,我覺醒了,那可太低級了。
電影和電視劇表演尺度不一樣,需要的安排也不一樣。
這時候火光是什么?
是燒焦的戰友,是凄敗的村莊,是機槍吐出的火舌?還是無法形容的巨大狂怒,勇氣的迸發,一名戰士的誕生。
這樣的鏡頭不是為了討好學院派,而是服務于電影的發展。在諸多商業片類型中,需要空間感真實感的戰爭片尤其適合長鏡頭。影史上那些震撼人心的長鏡頭,其中有不少都是戰爭片貢獻的。
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