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    沒想到呂克貝松這次真做了功課，張口就答：“《愛有來生》。”醞

    記者：“但《愛有來生》是俞非虹導演的，俞非虹是中國的一個女性導演。”

    呂克貝松看向方沂，點了點頭：“我認為那部片子有體現方沂的美學，他一定對那部片子產生過比較大的影響，考慮到他之后的導演事業相當順暢，脈絡清晰，我認為把《愛有來生》作為他導演事業的開篇作是比較合適的。”

    記者給說愣住了，半晌憋出了一句：“能更詳細一點講嗎？”

    這下法國佬可有得說了，電影這玩意兒就是法國人發明的，理論知識豐富得很。他從故事架構談到了創作手法，從取景色調談到了顏色背后的深意，還引入到了一位法國影評家弗朗索瓦·若斯特的原話：

    “電影中暗含著一個敘述者，他是一個組織者，這個掌握一切的組織者負責引導影片中的人物說話……”

    恰好，《愛有來生》因為是根據小說改編的，原片中有大量令人抓狂的緩慢的旁白語句。當俞非虹感到電影故事發展不下去的時候，就把方沂的嗓子請出來，讓他像是講述“動物世界”那紀錄片的音色一樣，用第三人稱的視角引導劇情發展。

    記者不得不承認，呂克貝松真看過方沂電影，悻悻然退下。醞

    之后又請了一眾學生代表發言，這其中許多人是方沂粉絲，輪到自己發言了就爭相表白，把座談會開成了粉絲見面會。有個學生問方沂自己的形象如何，方沂端詳了一下后，說：“適合演正劇。”

    “先演偶像劇，再演正劇不行嗎？”

    “正劇更合適。”

    這就是委婉的說，形象不太夠格了，直接奔著實力派為目標去努力吧。

    主持人宋佚忽然想到了自己，她曾經被方沂評價過更適合演正劇，而她自己卻寧可愿意演偶像劇。既然方沂說話這樣委婉，那自己也可以委婉的詢問他，看看他對自己有沒有想法。

    朋友的說辭還是對她有影響：說不定呀說不定，說不定方沂真有其他心思呢。

    宋佚在心底里準備了個問題，在方沂和呂克貝松的座談會結束后私下問他：醞

    “方導？”

    方沂笑道：“怎么生分了？叫我方沂就行了。”
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