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    隨后三言兩語之間，定下了其他演員：李雪建、陳建彬、胡君……等等人。誰有檔期，誰就上，即插即用。啁

    這個故事存在幾條線，是觀眾看完電影必須要得結果的。比如，主角最終如何和他的戰(zhàn)友們團聚了，之前已經(jīng)構思過；另一個是主角的心路歷程，他一個現(xiàn)代人怎么樣適應了戰(zhàn)爭生活，扛起槍保家衛(wèi)國，戰(zhàn)斗到了最后一刻，最后陰差陽錯的回到了現(xiàn)代，而且還要再次加入到解放軍。

    “我發(fā)覺一個問題，我們要有一個楔子，有可信的原因展示人物的轉變。伍千里不是流氓混混，有良知有正義，但他也會被殘酷的戰(zhàn)爭嚇到，他雖然不會當逃兵，但他可能不是那個最勇敢的人，尤其是他早就知道戰(zhàn)爭勝利了，他作為個人來講，拼不拼命都不會影響到結果……”陸陽這樣說。“但他一定要成為勇敢的人，那么誰讓他成為英雄？”

    郭凡從商業(yè)片的角度出發(fā)：“愛情？”

    “那片子的格調就變了，我不是說愛情不好，只是我們沒有很多時間來塑造愛情線。”陸陽說。

    郭凡：“那么，未滿的愛情？”

    陸陽愣住了，不好判斷，他看向方沂。

    方沂說：“不要愛情線，生死攸關，哪有閑心談愛情，即便有，也是放在心頭不說。我們沒必要這么拍。戰(zhàn)友情就足夠偉大了，這也是符合史料的。”啁

    但是呢，方沂又說：“我們確實需要個女角色，不然電影太硬了。而且一個女性角色都沒有的話，可能會影響到電影票房，因為女性觀眾傾向于不看男人戲。”

    郭凡接嘴：“女戰(zhàn)友怎么樣？女戰(zhàn)友也是戰(zhàn)友，也是戰(zhàn)友情。符合史料，也符合藝術性。”

    其實這類矛盾很好解決，三人都想到了一處：添加一個護士角色。

    在戰(zhàn)場上，護士并不像大多數(shù)文藝作品那樣總是處于后方。事實上，由于當時朝戰(zhàn)初期志愿軍惡劣的作戰(zhàn)條件，護士常常要扛著槍林彈雨，冒死把受傷了的戰(zhàn)友拉回來，甚至是就地包扎。

    1956的電影《上甘嶺》是一部精彩的戰(zhàn)爭片，全片描述志愿軍某部八連在坑道內，與美軍浴血奮戰(zhàn)，面臨著斷水斷糧的危險，戰(zhàn)士們最終堅持足足24天，等到了中朝聯(lián)軍的大反攻。

    那么這部片子最出名的片段是什么呢？

    是激烈無比的戰(zhàn)斗，還是戰(zhàn)士們的慷慨就義……都不是。電影最出彩的片段，是敵人進攻的間歇期，一個寧靜的時間里，坑道內的衛(wèi)生員王蘭為了鼓舞士氣，唱起了歌謠：啁

    “一條大河波浪寬

    風吹稻花香兩岸

    我家就在岸上住

    ……”

    當一個故事殘酷的時候，溫情就讓人難以忘懷，當故事溫情的時候，殘酷就取得了同樣的地位。

    護士，必須要一個護士角色。不要太漂亮，央戲的，鄰家女孩風格。

    方沂腦海中想到了一個人，于是掏出手機發(fā)了條短信。啁

    會上還討論了其他事情，比如這種大規(guī)模的戰(zhàn)爭戲需要經(jīng)驗老到的爆破道具組，來的可是真家伙，是“熱爆炸”不是“冷爆炸”，這是共和時代當前欠缺的，可能要引入外援。

    國內擅長爆破戲的主要集中在港地和原先的一部分制片廠老人，方沂要盡快聯(lián)系到這些人。

    另外，所有演員都要進行一定程度的軍事訓練，不要求變成神射手，但起碼表現(xiàn)出某種紀律性，絕不能在鏡頭前罕見駝背、腿腳不利索。

    片中各種戰(zhàn)術行動必須盡可能符合史實，必要時甚至得請求組織，找現(xiàn)役士兵擔當替身，方沂要把解放軍步兵班組突擊戰(zhàn)術“三三制”在電影中還原出來。

    這是一種起源于抗日戰(zhàn)爭期間，成熟于解放戰(zhàn)爭，大量運用于抗美援朝戰(zhàn)爭的步兵班組突擊戰(zhàn)術。核心思想是適當分散兵力密度，避免敵方密集火力的殺傷，強調以密切的協(xié)同，層層推進，交替掩護進攻。

    朝戰(zhàn)是文藝創(chuàng)作的富礦，但無論是朝鮮還是韓國，以及美國人的片子，無一例外把志愿軍精妙的突擊戰(zhàn)術描述為“人海戰(zhàn)術”，實質更為糟糕，他們拍攝出來的還不是“人海突擊”戰(zhàn)術，而是將其扭曲為日軍日俄戰(zhàn)爭時期的“豬突猛進”戰(zhàn)術，這是一種野蠻、無人道、落后的戰(zhàn)術，背后的用心相當險惡。
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