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    11年的金雞獎各項提名相當冷門，有一些此前和此后都聞所未聞的片子。

    比如《額吉》和《愛在廊橋》，對于絕大多是觀眾來說幾乎完全陌生，沒有上院線；上了院線的也上的不久，比如《歲歲清明》，“三日游”后總票房低到無法統計，因為是一部西湖市地方方言作品。

    其他地區的觀眾看這得先戴上痛苦面具，變成狼人模樣。

    這一大堆風格迥異，成本相差極大，完全不該在一個匹配對局的片子，偏偏同時出現在多個獎項角逐中，令媒體以為金雞獎是想要有大幅度的改革，先整點爆冷門的給外界暗示暗示。

    此前，金雞獎一直因為過于偏向于“主旋律”電影飽受詬病，受政治教條主義影響過濃，港地電影人文雋批評金雞獎“所有的獎都是有交易，有條件的”……

    這種情況導致大陸影圈崛起后，金雞一直只是“名義上”的華語電影圈最高獎，實際上業界更認可的還是寶島舉辦的“金馬”獎——雖然那摻和的私貨也不少。

    但凡事就怕比爛。

    近十年來，金雞獎眾多最佳影片沒一部能入圍歐洲三大電影節，我們來看看這些最佳影片有人知道嗎？

    《生死抉擇》、《驚濤駭浪》、《暖》、《太行山上》、《美麗的大腳》……

    實際上這些片子很不錯，但不至于到了代表兩年一度的中國電影最高水平的地步，拔他們出來實在是捧殺，自毀長城。

    本屆組委會主席是方沂的老師兄，也是個對媒體實話實說的人才，此前媒體問他這一屆是否會再出現“雙黃蛋”？

    雙黃蛋意思是一個有絕對性定語的獎卻頒發給多方。像是“最佳”影片給了兩三部片子，影“帝”給了兩三個人……結果是損害獎項的公信力，獎項失去了意義。

    康師兄太老實了，“在現行體制下，并不能保證不再誕生雙黃蛋。”

    給媒體猛潑一盆冷水。

    以至于方沂竟然也沒有把金雞獎太當一回事。他入圍了“最佳影片”、“影帝”和“最佳劇本”，和《大地震》、《鋼的琴》有直接利益沖突。

    但他入場碰到馮導和《鋼的琴》導演張蒙時，他還能笑著揮手，另兩個導演也和他狀態差不多，大家比較放松。

    搞不好大家都有獎可以拿，都是最佳。
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