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    廣告主題很簡單，是對《情書》電影的再模仿：方沂身穿咖啡色的大衣搭配淺藍色的圍巾，馬丁靴，眼神古井無波……最重要的是那一副眼鏡。

    制作組精挑細選了一副復古圓框眼鏡，戴在方沂的身上，并讓他找扮演“尹川”時候的神態，讓他在漫天大雪中隨時掛著一副憂郁的樣，從而成功還原出一個形象上更成熟的“尹川”。

    他手里拿著的相機是尼康D7000，10年上市，當前的一代神機，吊錘新垣結衣所代言的佳能同級別產品。

    為了在東京找到合適的雪景，整個拍攝現場搬到了富士山上。十月份正是所謂“初冠雪”的季節，山麓的氣象部門首次觀測到山頂附近堆疊起的積雪，而秋天的楓葉還存有零散的幾片，分布在現場周圍，點綴出一縷縷暗紅色，讓人情不自禁的想出門，這無疑是極好的構圖。

    尤其是鏡頭里的人是方沂。

    他不僅僅是拍的專業，而且到了別人場合不指手畫腳，完全按照設計的腳本演出，這讓庵野秀明很滿意。拍攝過程也很迅速，只花了兩個多小時，庵野秀明便宣布說：

    “收工。”

    眾人于是搬著器材下山，但走的很慢，像是不夠盡興的游客。

    庵野秀明仰著頭，問方沂：“方桑，你認為這個腳本怎么樣？會不會太過于素樸……但我之所以這樣拍，反其道而行之，是相信你的氣質足以打動觀眾?！?

    方沂當然覺得不錯，羅列了幾個讓他覺得不錯的原因。

    日本電視廣告產業高度發達，在廣告創意方面全亞洲數一數二，為了在短時間內爭取到觀眾的注意力，往往會設計出比較炫酷的鏡頭，或者說有反轉力的情節。

    但庵野秀明的腳本很安靜：

    方沂漫步在富士山的雪道，他不斷舉起相機拍攝美景，每次他按下快門“咔擦”一聲，廣告就把當前的畫面定格，截成一張相片；相片內容卻不是他拍攝的富士山景色，而是他本人自己。

    顯然，他被人偷拍了。

    照片一張張的出，每一張內容都是方沂拿相機，他站著、蹲著、半躺著，撿起楓葉……

    最后他終于意識到有人在偷拍自己了，對鏡頭皺眉，因為發現了什么，忽的微笑起來。

    鏡頭拉遠，原來拍攝者也用的尼康，方沂的身影被刻意模糊到只剩下一團咖啡色，漸漸的靠近拍攝者——他該不會是來報警的吧？

    想到他最后一幕的笑容。

    啊，肯定是來寒暄、搭訕的。

    看樣子，一場因拍攝引起的冬日邂逅發生了。

    也就是像那一首詩了，“明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢?！狈揭实巧铣跹┑母皇可奖旧?，也成為了其他路人的風景。

    庵野秀明道：“即將到來的冬雪會把富士山徹底覆蓋掉，到十一月份氣溫會快速下降，形成‘玉扇倒掛’的景象，游人們會絡繹不絕的上來；就算是冬天過去，到了三月份，又是賞櫻的季節了，粉白色的櫻花，顏色如同少女一樣，我們日本人叫這個‘少女櫻’……”

    “不過，比這些景色更美麗的，是遠道而來的游人們……畢竟景色常有，而人卻不常有，你說是嗎？”

    庵野秀明說這些話的時候，在場其他工作人員也忍不住點頭。

    和這樣有聲名的演員合作，是人生中一次值得記住的經歷，而且拍攝的愉快，眾人只當是借用公款之便跑到了富士山上玩耍。

    庵野秀明后來邀請方沂參加自己在東京舉辦的個人展覽，得知方沂今晚就要飛回國，他感到很遺憾。

    在去往機場的保姆車里，他問起了方沂在立命館大學講座中，關于日本影壇的批評。

    庵野秀明自說自話：“我覺得不能無休止的討好觀眾，業界之所以變成今天這個樣子……好像再也無法產生有趣的東西了，就是諂媚于觀眾所結成的苦果。方桑，我常常問自己，那些不一樣的人在哪里，那些真正的天才在哪里，那些敢于挑戰現狀的人在哪里，我們需要他?！?

    他目光落在方沂身上。

    意思是方沂可能是這個人。

    應該說方沂前幾部片子問世之后，他確實在影壇有了不小的名氣，在亞洲就屬于如雷貫耳了，不然也不可能去立命館大學做報告。

    小日子可是很講資歷的，小偶像沒有任何資格來這種場合。

    方沂的片子有文藝的地方，但也有技法的展示，是當前陷入到迷茫的亞洲影壇的一個方向思路，即類型片文藝化。純粹的類型片太俗，業界看不上；純粹的文藝片屬于找死，而且本土市場的觀眾接不住。

    什么叫接不住？
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