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    好萊塢的敘事手法應(yīng)該學(xué)習(xí)，但不要去拙劣的模仿，應(yīng)該結(jié)合東亞社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

    一個(gè)四十歲的男人，他放棄掉重來(lái)的人生機(jī)會(huì)，而是繼續(xù)打自己的爛牌。就有點(diǎn)不現(xiàn)實(shí)了，忽視了他個(gè)人的人生追求，沒(méi)有理由的讓主角拿到供養(yǎng)者的劇本，兩輩子都去做牛做馬。

    而不去探討，這個(gè)人陷入到中年危機(jī)的根源。

    老婆曾經(jīng)也是白月光，為什么如今沒(méi)感情了呢？

    孩子為什么會(huì)被受欺負(fù)呢？因?yàn)樘焐反騿幔?

    女兒為什么會(huì)做太妹，因?yàn)橄矚g做太妹嗎？還是，只有做太妹，才能保有一點(diǎn)可憐的安全感，而這些東西從現(xiàn)有的家庭是得不夠的。

    在中年男不改變社會(huì)地位的情況下，并不是他像變形計(jì)里面一樣，回到十七歲演完自己的副本，他重新?lián)碛惺邭q的心態(tài)，就能讓一切現(xiàn)存的悲劇反轉(zhuǎn)。

    可能性是很小的。

    二十歲的年輕人拿到手的牌并不多，但他一直保留摸到大牌的可能。

    四十歲的中年人，牌已經(jīng)打得差不多了，高手過(guò)來(lái)也回天無(wú)力。

    1982年上映了一部電影叫《牧馬人》，片中淺顯的討論了一下物質(zhì)和精神追求的沖突，由濃眉大眼的朱時(shí)矛飾演男主。

    該片改編自張賢亮的《靈與肉》：許靈均因?yàn)槌煞謫?wèn)題，來(lái)到西北牧場(chǎng)勞動(dòng)，得到當(dāng)?shù)啬撩竦年P(guān)懷照料，并與農(nóng)村姑娘李秀芝結(jié)成連理。

    日子一天天變好，老許苦中作樂(lè)，這時(shí)候，老許的父親卻回國(guó)找他，希望他到美國(guó)繼承家產(chǎn)。經(jīng)過(guò)一番心里斗爭(zhēng)，他放棄了到美國(guó)生活的機(jī)會(huì)，決定留下來(lái)建設(shè)祖國(guó)。

    片子最出名的臺(tái)詞就是那一句：“老許你要老婆不要？”

    二十歲的年輕人做出片尾的選擇，可以理解；如果主角苦中作樂(lè)到了四十歲，還能這么選擇，那就有點(diǎn)無(wú)法代入了。

    《牧馬人》的導(dǎo)演是謝晉。謝晉是第五代導(dǎo)演的扛把子，他當(dāng)時(shí)的年代是一個(gè)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)化，人心浮動(dòng)的年代，因此，謝晉片子的主人公常常要做一些價(jià)值取向的抉擇，而且總是選擇真善美。

    謝晉另一部電影《高山下的花環(huán)》也是如此，參加越戰(zhàn)的諸葛丞相最終感悟到了集體主義精神，成為了一名靠得住的戰(zhàn)士。

    這兩部電影有一個(gè)共同點(diǎn)，主人公是年輕人。

    方沂的《情書(shū)》里面尹川也是年輕人，所以他最終能被自己的白月光說(shuō)服。如果尹川是一個(gè)四十來(lái)歲見(jiàn)慣了風(fēng)雨的京城大律師，好像已經(jīng)習(xí)慣生老病死的主治醫(yī)師，他就很難會(huì)改變自己的既定規(guī)劃了。

    如此定下電影的基調(diào)后。方沂開(kāi)始張羅電影的演員，方沂工作室有一部新電影即將開(kāi)拍的消息，也低調(diào)的傳出去。

    除了方沂，電影的主要演員如下：
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