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    生書熟戲聽不膩的曲藝，書這東西聽的就是一個沒聽過的，但是這個生可以是生的劇情、生的知識，也可以是說書人生的視角，生的述說技巧。

    就比如陳歡語今天講的這個《官場斗》，說生嗎？一點(diǎn)不生，熟的很，相聲術(shù)語八大棍兒之一，有單口相聲的這天就有《官場斗》。

    最早相聲藝術(shù)中并沒有單口一說，只有評書演員說書，后來相聲演員借鑒了評書的藝術(shù)形式，并將相聲里特有的'包袱笑料'等技巧加入評書之中，才形成了單口相聲這一藝術(shù)形式。

    然而此舉自然是遭到了評書演員的不滿，按照江湖規(guī)矩來說，說相聲的“嗆行“了，搶了他們的飯碗，后來兩個行當(dāng)里邊的大輩之間進(jìn)行了協(xié)商，評書演員才終于允許了相聲演員說評書。

    但是這里邊也是有條件的，那就是只能說一些“禿故事“，即從某些長篇評書里截取的片段，無頭無尾，上下不解。

    如果說評書是一棵大樹，有枝兒有葉兒有根兒，那么單口相聲則是沒枝兒沒葉兒只有一根光禿禿的棍兒，因當(dāng)時的評書演員只給了相聲演員八部評書里的八個節(jié)選片段，故稱:八大棍兒。

    其中這個《官場斗》就是掐的長篇書《劉公案》劉墉參皇上這前后的一部分。

    如果要真按生書熟戲這句話來走，那單口相聲演員說完這八大棍兒可就沒東西可說了。

    不過事實(shí)卻是并非如此，那單口相聲演員也精啊，雖然是就這八段八個故事吧，故事情節(jié)也沒法做出太多的改變，比如劉墉不參皇上而是拿起一把a(bǔ)k47把和珅給突突了，也不像話！

    但是他們可以往里加包袱啊。

    評書主要是以劇情取勝，通過描繪引人入勝。

    而相聲更多是喜劇的魅力，同樣的一個故事，同樣的人物，就是臺詞加幾句，少幾句，一個動作一個神態(tài)，每個人不同的演繹風(fēng)格，本來正常的一句話可能就變成一個回味無窮的包袱了。
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