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    《甄嬛傳》的劇組沙龍，更直觀的改變是，曹軍懂得更理性地去思考角色和戲份。

    因為鄭小龍和程建斌都是對表演非常有見解的前輩，在表演的經驗方面，也要遠勝于曹軍。

    而劇中溫太醫的飾演者張小龍，偶爾也會參與劇組的飯局，和鄭小龍、曹軍、程建斌他們暢聊古代禮儀。

    無論以何種身份聊天，最能打開張小龍話匣子的，始終是古代禮儀。

    “禮儀不應該躺在書面上，它應該活在每個人的言談舉止中，所以我才抓緊一切機會，向人們傳遞禮儀。”

    他所說的抓緊一切機會，包括在國家大劇院講國學禮儀、去米國休斯敦開辦禮學講座……

    “不管戲曲也好影視劇也罷，都是給人來看的，不是學習歷史的。”

    張小龍至今還記得，多年前在京城東三環某院落里，華國末代皇后婉容的弟弟郭布羅·潤麒，語速極慢，但字字清晰跟他說：“要是當作歷史，我看都是錯的，因為我從那兒走過來。”

    很顯然，這句話對張小龍的影響很深。

    而電視劇《甄嬛傳》，則是張小龍在禮儀指導事業上，一個非常大的轉折點。

    從早期簡單的跪拜指導，發展到《甄嬛傳》這部戲的范圍，已經擴大到軍事、政治、祭典等方方面面。

    《甄嬛傳》劇組，不滿足于只請張小龍進組講解幾天，而需要他全程參與該劇。

    曹軍和鄭小龍之所以邀請張小龍，出演溫太醫這個主角，主要也是為了留住張小龍，讓他全程跟著《甄嬛傳》劇組。

    有戲份時，他是演員溫太醫，沒有戲份時，他就是禮儀指導師，不僅僅需要留意可能出現的“雷”，還需要幫著劇組編舞。

    孫麗在《甄嬛傳》這部戲里，跳的《驚鴻舞》，便是出于張小龍之手。

    拍攝時，孫麗一邊在鏡頭里跳著，一邊看著鏡頭外同樣在跳的張小龍，以調整姿勢。

    張小龍慶幸孫麗是位有舞蹈基礎的女演員，沒幾遍鏡頭就過了，他也跟著完成了任務。

    “演員表演，我跟著做示范，就磕頭來說，我磕頭的次數，超過劇組所有演員加起來的總和。”

    導演鄭小龍也給張小龍的表現，作出了一個很高的評價：“他有通變的能力，知道什么是真實的古代人的禮儀，什么是應用在影視里面比較恰當的，他有些靈活的處理，對我們非常有幫助！”
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