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    因此在電影拍攝中，演員替換交流對象有時既是必須，卻也無傷大雅，美國的電影演員有許多使用方法派的成功例子。

    而“表現派”不強調從自我出發，而是強調在內心中先構建出一個“角色的形象”，強調模仿。

    同時，表現派不提倡下意識生活在情境里，而是強調“跳出來”拿捏和設計。

    有人說體驗派就是斯坦尼，表現派就是布萊希特，在曹軍個人理解中，前半句是對的，后半句不對。

    布萊希特提倡的“間離”是一種演出效果，更多通過編劇和導演手段來達到，而非一種表演手段。

    布萊希特在他自己的演劇實踐中，希望觀眾能間離，但仍然要求演員是體驗的。

    而我們國內某些表演者，為了給自己的表演方法找理論依據，拉了布萊希特來當大旗而已，很多人受騙了。

    各個派別的追求和方法之間涇渭分明，但在實際表演中，不可能做到100%純粹。

    表現派演員不可能完全不動真情實感，體驗派演員也不可能完全不設計。

    所以“某派的演員”是說該演員認同某派的美學追求，主要使用某派的方法，而不是說他完全不使用別的方法。

    另外，由于國內缺少成體系的表演教學，大部分演員并不遵循某一個派別，而是在實踐中摸索合適自己的表演方法。

    像香江的許多影視巨星，包括周興池、周閏發、梁朝偉在內，都是在實踐中，摸索出了適合自己的一種表演風格，并將它發揚光大。

    值得一提的時候，優秀的演員，往往是感性強于理性，加上他們需要綜合運用各個派別的方法，所以演員自己闡述自己的表演派別，未必能說得清楚準確。

    所以，曹軍從來沒有特別要求，王兵兵要固定選擇哪種表演方法，而是從自身出發，能用體驗的就用體驗派，不能體驗的部分，就用表現派和方法派，三種表演方法結合在一起，去演繹小水這個角色。

    在聆聽曹軍教誨的過程中，王兵兵感覺自己學到了很多，可以說是受益匪淺。

    就這樣說著聊著，曹軍和王兵兵的距離，越來越近，近到能夠聽到彼此的呼吸。

    倆人互相凝視著彼此，曹軍發現王兵兵的眼睛里，充滿了柔情……

    曹軍越靠越近，低頭打量著王兵兵，喘了口氣，然后低下頭，準備跟王兵兵索吻，王兵兵也仰起頭，閉上眼睛，將嘴唇湊過去。

    兩人的嘴唇漸漸接近，終于吻在了一起……
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