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    因此在電影拍攝中，演員替換交流對(duì)象有時(shí)既是必須，卻也無(wú)傷大雅，美國(guó)的電影演員有許多使用方法派的成功例子。

    而“表現(xiàn)派”不強(qiáng)調(diào)從自我出發(fā)，而是強(qiáng)調(diào)在內(nèi)心中先構(gòu)建出一個(gè)“角色的形象”，強(qiáng)調(diào)模仿。

    同時(shí)，表現(xiàn)派不提倡下意識(shí)生活在情境里，而是強(qiáng)調(diào)“跳出來(lái)”拿捏和設(shè)計(jì)。

    有人說(shuō)體驗(yàn)派就是斯坦尼，表現(xiàn)派就是布萊希特，在曹軍個(gè)人理解中，前半句是對(duì)的，后半句不對(duì)。

    布萊希特提倡的“間離”是一種演出效果，更多通過(guò)編劇和導(dǎo)演手段來(lái)達(dá)到，而非一種表演手段。

    布萊希特在他自己的演劇實(shí)踐中，希望觀眾能間離，但仍然要求演員是體驗(yàn)的。

    而我們國(guó)內(nèi)某些表演者，為了給自己的表演方法找理論依據(jù)，拉了布萊希特來(lái)當(dāng)大旗而已，很多人受騙了。

    各個(gè)派別的追求和方法之間涇渭分明，但在實(shí)際表演中，不可能做到100%純粹。

    表現(xiàn)派演員不可能完全不動(dòng)真情實(shí)感，體驗(yàn)派演員也不可能完全不設(shè)計(jì)。

    所以“某派的演員”是說(shuō)該演員認(rèn)同某派的美學(xué)追求，主要使用某派的方法，而不是說(shuō)他完全不使用別的方法。

    另外，由于國(guó)內(nèi)缺少成體系的表演教學(xué)，大部分演員并不遵循某一個(gè)派別，而是在實(shí)踐中摸索合適自己的表演方法。

    像香江的許多影視巨星，包括周興池、周閏發(fā)、梁朝偉在內(nèi)，都是在實(shí)踐中，摸索出了適合自己的一種表演風(fēng)格，并將它發(fā)揚(yáng)光大。

    值得一提的時(shí)候，優(yōu)秀的演員，往往是感性強(qiáng)于理性，加上他們需要綜合運(yùn)用各個(gè)派別的方法，所以演員自己闡述自己的表演派別，未必能說(shuō)得清楚準(zhǔn)確。

    所以，曹軍從來(lái)沒(méi)有特別要求，王兵兵要固定選擇哪種表演方法，而是從自身出發(fā)，能用體驗(yàn)的就用體驗(yàn)派，不能體驗(yàn)的部分，就用表現(xiàn)派和方法派，三種表演方法結(jié)合在一起，去演繹小水這個(gè)角色。

    在聆聽(tīng)曹軍教誨的過(guò)程中，王兵兵感覺(jué)自己學(xué)到了很多，可以說(shuō)是受益匪淺。

    就這樣說(shuō)著聊著，曹軍和王兵兵的距離，越來(lái)越近，近到能夠聽(tīng)到彼此的呼吸。

    倆人互相凝視著彼此，曹軍發(fā)現(xiàn)王兵兵的眼睛里，充滿了柔情……

    曹軍越靠越近，低頭打量著王兵兵，喘了口氣，然后低下頭，準(zhǔn)備跟王兵兵索吻，王兵兵也仰起頭，閉上眼睛，將嘴唇湊過(guò)去。

    兩人的嘴唇漸漸接近，終于吻在了一起……
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