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    只是靳姑娘想要的那個小陶俑，他實在是喜歡的緊，就這么讓出去還真是有點舍不得。

    想到這里，他只能厚著臉皮說道：“靳姑娘，這一次就謝謝你了，以后我這邊有什么開門貨的消息，一定通知靳姑娘。”

    靳木桐笑了笑：“那就謝謝了。”

    回家之后，靳木桐把小陶俑拿了出來，她看著小陶俑，有些抱歉的說道：“對不起啊，雖然知道了你哥哥的去處，但還是沒能讓你們相聚。”

    小陶俑明亮的眼睛看著靳木桐，這幾天小姐姐是怎么為它的事情忙碌奔波的，它都看在眼里，小姐姐經濟情況不好的事情，它也通過小姐姐的一次電話了解了，當下對靳木桐有的只有感激。

    它看靳木桐有些郁郁寡歡的樣子，安慰道：“沒關系的，我們也不一定要在一起，哥哥被那個人收藏，看那個人這么喜歡哥哥，哥哥也肯定不會受委屈，謝謝小姐姐了。”

    靳木桐無言，只能撫摸了一下小陶俑的腦袋，如果她有錢，就好了。

    小陶俑也安撫似的在靳木桐的手心蹭了蹭。

    靳木桐收拾好了心情，把注意力放在了帶回來的這些清同治年間的粉彩瓷碗碎片上。

    之前修復的是陶器，此時需要修復瓷器，雖說陶瓷器修復有異曲同工的地方，卻有很大的不同，她也沒有十足的把握。

    為了萬無一失，她一邊翻看著《古董修復基礎指南》中關于陶瓷修復的描述，一邊和畫聊著。

    書中記載，陶瓷在唐宋年間就成為民間的生活用具，當時便有了修復陶瓷的行當，只不過最早的陶瓷修復用面筋、石灰兌開水，對破損的陶瓷進行粘接，這樣修補后的陶瓷并不牢固，甚至不能裝水。

    之后便出現了鋦瓷工藝，將破損的陶瓷做好記號，兩側打上小孔，釘入鋦釘，最后涂上豬油和生石灰，在清明上河圖中便出現了鋦瓷匠人的身影。“沒有金剛鉆，不攬瓷器活。”說的也是鋦瓷。

    漆繕，或是金繕修復瓷器的方法源自中國，卻在日本淵源流傳，由于比較符合亞洲人的審美，在東南亞各地也很流行。也可以用于玉器、紫砂器、木器的修復。

    靳木桐一頁頁看過去。

    她看的很認真，悟性也是極高，這么對比下來，她覺得這些都不合適，最終，思索了一整天，她想到了一個最為合適的辦法。

    但她沒有貿然行動，而是先詢問了畫的意思。

    畫在她不開口的情況下，也一直很沉默，聽到她的問題，便很贊賞的點了點頭。

    靳木桐得到了畫的肯定，便再不耽擱。

    她將所有瓷片拼好以后，用熱熔膠槍對其進行臨時固定，這樣可以避免挨個拼接造成瓷碗整體變形，最后進行灌膠，在固化變硬之前對局部碎片位置進行微調，力求達到完美。

    整個過程，靳木桐全神貫注，拼接環節如果失敗的話，之后的環節做得再好也不行。

    之后就是打磨整形上色。

    上色當然也是難點，也是最容易出效果的環節，上色完成之后，消光做舊。

    緊接著就是用研磨膏打磨，用毛巾進行拋光，最后打蠟。

    整個過程，她做的一絲不茍，修復過程全神貫注，哪怕是最枯燥的動作，她也沒有半點不耐煩。

    畫一直靜靜地看著她的動作，在她完全沒有注意到的時候，畫的上面浮現出一個人形虛影，虛影雖淡，卻充滿著謙謙君子的氣息。
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