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    “はい！社長！”

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    1973年5月10日，第26屆戛納電影節(jié)出現(xiàn)大量的rb記者，小鎮(zhèn)突然冒出大量陌生的亞洲面孔，搞得主辦方有點不知所措。

    《修羅雪姬》進入主競賽單元消息在4月份就傳遍國內(nèi)。

    《周刊文春》《朝日新聞》《讀賣新聞》《friday》《電影旬報》《映畫藝術》《角川早報》《巖波new》《巖波周刊》《vivi》等五十八家國內(nèi)媒體都派出記者進行追蹤報道。

    nhk、tbs、富士電視臺、朝日電視臺、東京電視臺，五大電視臺集齊法國戛納，一場新聞盛宴開始了。

    《修羅雪姬》劇組遭遇全方位的記者圍堵，外國媒體也是人來瘋，看到這個陣仗，都不知道東京同行嘰里呱啦說些什么，就端起長槍短炮，上前一陣猛拍，密集地閃光燈讓廣田新柱頭暈目眩。

    原田美枝子倒是很享受這個場景，傳統(tǒng)的白色傳統(tǒng)和服，帶著簡約的發(fā)簪頭飾，電影中的修羅雪姬緩緩踩過紅毯，來到戛納電影節(jié)的簽名墻。

    這是netflix東京總部空運來的劇組道具服飾，化妝師是大阪美妝學院的副校長，她主動自費，千里迢迢趕來為美枝子化妝。

    戛納電影節(jié)十幾年第一次見到這樣打扮的和國美女，法國人特別喜歡東方的傳統(tǒng)服飾。

    這些照片立刻在巴黎各媒體的戛納電影節(jié)開幕式報道中出現(xiàn)。

    跟netflix有合作的法國獨立院線商，抓住商機，再次放映《修羅雪姬》。

    “《修羅雪姬》在導演的掌控下，盡管血肉橫飛，卻因為導演對于暴力無置評的態(tài)度以及鏡頭語言接近完美的精致消解了那噩夢般的暴力展示。”

    “完美的時間結構和片段拼圖所帶來的敘事感染力使得《修羅雪姬》令人難忘。”
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