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    “はい！社長！”

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    1973年5月10日，第26屆戛納電影節出現大量的rb記者，小鎮突然冒出大量陌生的亞洲面孔，搞得主辦方有點不知所措。

    《修羅雪姬》進入主競賽單元消息在4月份就傳遍國內。

    《周刊文春》《朝日新聞》《讀賣新聞》《friday》《電影旬報》《映畫藝術》《角川早報》《巖波new》《巖波周刊》《vivi》等五十八家國內媒體都派出記者進行追蹤報道。

    nhk、tbs、富士電視臺、朝日電視臺、東京電視臺，五大電視臺集齊法國戛納，一場新聞盛宴開始了。

    《修羅雪姬》劇組遭遇全方位的記者圍堵，外國媒體也是人來瘋，看到這個陣仗，都不知道東京同行嘰里呱啦說些什么，就端起長槍短炮，上前一陣猛拍，密集地閃光燈讓廣田新柱頭暈目眩。

    原田美枝子倒是很享受這個場景，傳統的白色傳統和服，帶著簡約的發簪頭飾，電影中的修羅雪姬緩緩踩過紅毯，來到戛納電影節的簽名墻。

    這是netflix東京總部空運來的劇組道具服飾，化妝師是大阪美妝學院的副校長，她主動自費，千里迢迢趕來為美枝子化妝。

    戛納電影節十幾年第一次見到這樣打扮的和國美女，法國人特別喜歡東方的傳統服飾。

    這些照片立刻在巴黎各媒體的戛納電影節開幕式報道中出現。

    跟netflix有合作的法國獨立院線商，抓住商機，再次放映《修羅雪姬》。

    “《修羅雪姬》在導演的掌控下，盡管血肉橫飛，卻因為導演對于暴力無置評的態度以及鏡頭語言接近完美的精致消解了那噩夢般的暴力展示。”

    “完美的時間結構和片段拼圖所帶來的敘事感染力使得《修羅雪姬》令人難忘。”
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