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    藤虎在“映畫?テレビの鬼才”之后，又獲得“音楽の神様”的稱號。

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    如果是在其他國家，跨年用《僕が死のうと思ったのは》壓軸多少有點不合適。

    但是，這首歌在rb，最能引起人們的共鳴。

    國家地理位置多地震海嘯，給人一種強烈的不安全感。

    這片土地的文學也圍繞著悲傷的氛圍，社會多悲觀厭世。

    即使在經濟騰飛的年代，無賴派文學代表作家太宰治，坂口安吾的作品，每年都有很好的銷量。

    東京藝術的美學意識里面，有著島國更深蒂固的：

    物哀、幽玄、侘寂、序破。

    這種獨特的侘寂美學，沉浸出來的藝術作品，大多數會有一種悲傷的基調。

    令人費解的是，這些作品居然非常受到追捧歡迎…

    從神武景氣開始，高速增漲的經濟就伴隨著詭異的高自殺率詛咒。

    這個數據在這幾年的伊弉諾景氣時期達到峰值。

    1972年，自殺率達到每十萬人中24.9人，連續六年突破三萬人，連續十四年穩居世紀第一。

    這首《僕が死のうと思ったのは》恰逢其會，正好觸及東京人《菊與刀》的興奮點。

    大晦日的辭舊迎新。

    每個壓抑的東京職員，都能在歌曲中得到一種心靈的解脫和慰藉。

    “大晦日東京國立競技場演唱會事件”，令藤虎的個人聲望在一都一道兩府四十三縣達到巔峰，震蕩天下。

    netflix公司的電影《修羅雪姬》預定票暴漲，預售票房達到2200萬日元。

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    港區的星海灣咖啡廳，這是一家預約制的奢華咖啡店，咖啡位費是普通正社員兩個月的工資、

    角川映畫社長角川春樹看著助理遞過來的簡報。

    聽完秘書的匯報，角川春樹放下咖啡杯，敲著桌面道：“新導演、新演員、整版廣告、全線聯映、如今又是大晦日東京國立競技場演唱會。尾上榮一真是燒錢在發瘋嗎？”

    坐在對面，吃著黑森林蛋糕的大島渚說道：“我倒是覺得關鍵在這個藤虎身上。我聽說藤虎一笑和山口百惠關系很親密。另外，巖波書店旗下的雜事報刊，對于《修羅雪姬》的上映特別賣力。

    “這沒什么。藤虎本來就是巖波書店的頭牌小說家。巖波書店大力支持也是必然。說起來，這家伙和角川都很不對付啊。”

    角川春樹想起上次家族聚餐，角川都對《白夜行》和《嫌疑人x的獻身》兩部大熱門小說，大肆抨擊，甚至還想請文化省進行封殺。

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    大島渚本來是在松竹公司大船制片廠工作，他導的劇情片《白晝的惡魔》，該片被評為1966年《電影旬報》十佳獎第九名。此后，受到新浪潮影響，大島渚離開成立自己的工作室，開始專注于かんかん刺激和真實風景的ピンク電影。
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