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    “netflix公司的意見是，南夕子這個角色不僅要保留。而且，還要強化w主演的定位。”筧正典看著藤虎遞過來的新企劃方案。

    “藤虎先生，我要提醒你，最新一周的收視率跌破20%了。”    tbs制片人橋本洋二強調。

    “劇本關于南夕子的部分要重新寫？增加人物的成長性？一個女性角色而已，有必要占據這種程度的篇幅？這種劇本觀眾不會買賬的。”市川森一提出質疑道。

    面對各種質疑，藤虎一拳將會議桌砸成稀巴爛。

    筧正典記得，這個會議桌是東京航天館和圓谷株式會社合作少年航天公益活動，東京航天贈送的禮物。制作材料和美國“挑戰者“號航天飛船用的相同材質，可以承受30馬赫的沖擊力。

    “釜ヶ崎的霸王”都市傳說是真的。

    還有在鈴木儀雄那里聽到的札幌啤酒廣告事件。

    細思極恐......

    “安靜。立刻執行。”

    會議室陷入沉寂，橋本洋二還想說些什么，筧正典立刻制止住這位tbs電視臺制片人。

    ......

    70年代的《奧特曼》系列在《賽文·奧特曼》之后，隨著《超級戰隊》、《假面騎士》等新型特攝片的出現，《奧特曼》的收視率開始面臨壓力，整個公司開始對市場反映的關注度更加敏感，甚至到了魔怔的地步。

    遇到收視率出現風吹草動，立刻就會改劇本。如果連續兩三集收視率不達預期，甚至會全面改動劇本。

    最典型的現象就是艾斯奧特曼的前29集和后25集根本對不上，完全可以看作為兩部作品。

    這樣盲目改動，不僅沒有重振收視率，反而導致基本盤觀眾失望，導致收視率繼續暴跌。

    這種對于每周播放收視率的盲目動作，ptsd反應，直到21世紀奧特曼制作的更加成熟，才得以緩解。

    《艾斯·奧特曼》這兩周收視率下降的確很厲害，但是，藤虎注意到社會上面的口碑很好，屬于叫好不叫座，還有很大的挽回空間。

    比如說挖掘新的觀眾市場，給與《艾斯·奧特曼》更多內涵和深度。

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    70年代初發生了多起以淺間山莊事件為代表的學生運動。南夕子這個角色，其實是市川森一編劇為了迎合這個時期東京男女平等的社會思潮而設立的。
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