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    東京的社會階層固化，底層人想出頭根本沒戲，遭遇各方面有識之士的抨擊。好不容易出了藤虎這個例子，東京的厚生勞動省和文化省當然要拿出重點宣傳。

    至于藤虎在《白夜行》中對于未來經濟的隱射，還有房地產崩潰的預言。考慮到藤虎釜ヶ崎初中肄業的文化水平就不予追究。民眾對“昭和の先知”的稱號更是一種戲謔。

    主流報刊在搖旗吶喊，《巖波new》、《巖波周刊》這些巖波書店旗下的報刊媒體，更是連篇累牘，瘋狂報道。巖波書店的其他雜志跟著蹭熱度，銷量大漲。

    藤虎成為整個東京的輿論風暴中心。

    東京的各行各業都無法避免資歷問題，新人對于前輩必須充分尊重。

    因為所有的工作都是由前輩教你，要你做，是讓你盡快熟悉工作內容和工作環境，新人是不許有怨言的。

    不光是在公司，從小學的俱樂部活動開始，后輩都是無條件地服從前輩，這是一種文化傳統。

    工資報酬方面，新人和前輩的薪酬有著鴻溝一樣的差距，這也是傳統文化的一種延伸。

    現在，根據《巖波new》報道，藤虎的稿酬和版稅都是全rb作家中最高的，甚至超過松本清張，立刻引起行業的口誅筆伐。藤虎破壞行業的定價體系，不尊重前輩，狂妄自大云云。

    這些謾罵和爭議，不僅沒有搞壞藤虎的名聲，反而讓他身價當漲，穩穩壓過了新本格派的代表領軍人物島田莊司。

    島田莊司非常精于構造規模宏大而華麗的謎題和解答，他筆下的詭計大氣十足，相當考驗想象力，但這也往往備受爭議。

    很多人認為這純屬瞎扯，不太具備現實性和可操作性。

    這種風格事實上比較挑讀者，不是每個人都能接受島田式天馬行空的，因此評價兩極分化不可避免，作品的評分也難免受到影響。

    相比之下，藤虎的作品展現出一種真實感、親和力，同時兼具社會熱點，對于讀者范圍更加包容。

    藤虎掀起的輿論風潮，同時帶動了《艾斯·奧特曼》的收視率，最近幾集的收視率都突破了30%，收視率徹底碾壓東映株式會社的《假面騎士》。


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