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    廣田新柱舌頭有點打結，一邊小聲罵罵咧咧，一邊麻利地退回自己房間。

    回到書房，廣田新柱立即將房門反鎖上，重新謄寫論文冊。

    “釜ヶ崎流氓！”廣田新柱翻著自己的論文背面上面密密麻麻的文字。

    藤虎的字跡很丑，如同輻射變異的大蜥蜴皮膚。

    嗯？還是推理小說？本格派？社會派？

    這種簡潔的行文，太幼稚了。

    廣田新柱，悶騷，膽小，學習垃圾，考得也是三流大學。但是，他對于自己的文學系專業非常熱愛，甚至是執念式的狂熱，有著很強的文字鑒賞能力。

    從1923年江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》《偵探小說三十年》到橫溝正史的《本陣殺人事件》、森村誠一的《分水嶺》、西村京太郎的《恐怖的星期五》、赤川次郎的《三色貓福爾摩斯》，再到如今松本清張的《埋伏》《點與線》《隔墻有眼》《零的焦點》《rb的黑霧》......

    廣田新柱每本都看過。

    各種離奇的情節、辛辣的批判、詭譎的氣氛、異常的心理，他都看膩了。

    但是，這本叫做《白夜行》的小說，牢牢的將他吸引住。

    看了幾段文字，廣田新柱就發現看似簡潔的文字，其實每一句都可回味很久。沒有直接的抨擊，沒有細膩刻畫。樸素而叩擊靈魂。堪稱不可多一字也不可少一字。

    藤虎的作品寫一個跨度20年的故事，里面不斷引出新的人物和情節，同時還要埋藏住主角的行為，這是極其難以駕馭的。

    一段段看似獨立卻不斷埋線的故事來處理，不斷給廣田新柱新鮮感，也不會因為作品過長而亂了思路。

    廣田新柱曾經嘗試讀過《百年孤獨》，看到一半就亂掉了，不是因為故事曲折，而是一方面因為拉丁美洲的人名太長太像，另一方面就是作品過長，不符合東方人的閱讀習慣。

    當然，多數作品都是如此的，只要稍微處理不好，就會成一鍋粥亂燉。

    所以說，從各方面來看，《白夜行》這部小說都堪稱經典。
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