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    肖隱知進(jìn)入了一種很奇異的狀態(tài)。

    他閉著眼睛，碩大的狗頭一動(dòng)不動(dòng)，仿佛睡著了一樣。

    陸展對(duì)此并感到不意外，這本就是他預(yù)想之中的事，因?yàn)樗宄@是藝術(shù)家的能力，【行為藝術(shù)】發(fā)動(dòng)后的結(jié)果。

    從以往的觀察來看，守墓人的特性似乎是針對(duì)所有生命的，無論是人類還是禁區(qū)生物都不愿意讓他察覺到異常。

    尤其是對(duì)后者而言，它們對(duì)守墓人的恐懼像是完全刻在了骨子里，在守墓人面前會(huì)本能的掩蓋自身的異常。

    不只是禁區(qū)生物，面對(duì)守墓人時(shí)，甚至連那些本身偏向詭異的生命也會(huì)產(chǎn)生類似的本能——

    比如藍(lán)貝街里的那具女僵尸。

    當(dāng)然，由于目前得到的情報(bào)還很有限，而且絕大多數(shù)信息都只是來自于不語村，因此這個(gè)猜測(cè)并不具備普遍性，陸展也不能肯定守墓人的特性就一定適用于所有禁區(qū)生物。

    事實(shí)上，像曾經(jīng)出現(xiàn)在陽光公寓的那具尸體，以及埋棺地里的那些古怪生物，似乎就并沒有受到守墓人的影響。

    如果想要對(duì)這個(gè)猜測(cè)進(jìn)行驗(yàn)證的話，或許有必要再對(duì)白墨進(jìn)入禁區(qū)后的情況進(jìn)行一次觀察。

    在得知了白墨的到來后，陸展很快便做好決定，試圖借著這次審訊完成兩件事。

    一是配合藝術(shù)家的能力探查守墓人的情報(bào)。

    二則是判斷肖隱知是不是異常生命。

    藝術(shù)家的【行為藝術(shù)】是一個(gè)非常有趣的能力。

    作為能力的發(fā)動(dòng)者，藝術(shù)家可以任意選擇一個(gè)扮演身份，以荒誕而夸張的形式對(duì)其進(jìn)行演繹，以求吸引觀眾的注意力。

    單從這一點(diǎn)來看，這個(gè)能力似乎沒什么用，而且有些嘩眾取寵的意思。

    然而【行為藝術(shù)】真正的可怕之處在于，它的發(fā)動(dòng)過程是無聲無息的。

    哪怕在此過程中，藝術(shù)家的扮演可能會(huì)出現(xiàn)諸多邏輯錯(cuò)誤的地方，但觀眾依然難以留意到，猶如在觀看一部無厘頭的喜劇，會(huì)下意識(shí)忽略掉表演中的內(nèi)在邏輯。

    而一旦確信了藝術(shù)家的扮演身份，觀眾將在不知不覺中受到對(duì)方的節(jié)奏影響，不經(jīng)意的泄露出一些非關(guān)鍵信息來。

    這些信息大多藏在旁枝末節(jié)的對(duì)話里，看似無關(guān)緊要，但卻恰恰是藝術(shù)家所需要的。

    他會(huì)將這些信息收集起來，迅速進(jìn)入狀態(tài)，達(dá)到和目標(biāo)感同身受的程度，繼續(xù)以扮演的形式詮釋和解讀對(duì)方的生平，從而獲取對(duì)方的重要情報(bào)。

    簡而言之，每個(gè)人的一生都是一場(chǎng)戲劇，行為藝術(shù)也是如此。觀看行為藝術(shù)需要付費(fèi)，而費(fèi)用正是觀眾的過去。

    在被觀眾當(dāng)小丑看待的同時(shí)，藝術(shù)家已經(jīng)在不知不覺中成為了觀眾本身。

    【行為藝術(shù)】并非是能力的直接入侵，而是有點(diǎn)類似于心理層面上的誘導(dǎo)，因此大概率不會(huì)引起守墓人的注意。
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