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    26號清晨，《那山那人那狗》劇組開了個簡單的劇本圍讀會后便直接前往攝制地開始拍攝。

    從賓館出發(fā)，去往“父子”的家，開車一段路，步行一段路，行程大概兩小時，而且要走一段山路。

    好在時間很寬裕,    慢慢來，不急。

    從今天開始，江炎將在這山里待兩個月。

    這個拍攝時間是比預(yù)期的要快了很多的。

    一來是因為導(dǎo)演霍建起在這半年里已經(jīng)把其余鏡頭基本拍完。

    二來就是江炎、滕如軍以及狗的狀態(tài)都超出預(yù)期的好。

    狗就不說了，江炎和滕如軍兩人的“父子”關(guān)系，經(jīng)過半天的溝通調(diào)整后也直接到位。

    這就直接省去了原本計劃的十天適應(yīng)時間。

    所以，和頂級的演員合作是真他娘的爽！

    霍建起如是感慨。

    而這也讓他能更好地拍出他要的那種感覺。

    《那山那人那狗》的節(jié)奏是舒緩的,    甚至是相對靜止的。

    它更多的是在講“狀態(tài)”，而不是“變化”。

    其中就有幾個標(biāo)志性的劇情。

    “兒子”邂逅美麗的侗族姑娘，他見到了她,    認識了她，她給“兒子”帶來了對愛情的美好憧憬，但兩人之間什么也沒發(fā)生，也沒有后續(xù)故事。

    又比如片中“五婆”拆開信，認真地聽父子給他念信的樣子，也給人一種靜止如油畫般的感覺。

    電影沒有單獨講述老人的過去，也沒有交代她的未來會怎么樣，沒有戲劇沖突，只是在交代“現(xiàn)在”。

    再比如“父親”在風(fēng)雨橋上搶救書信。

    鏡頭只是在交代“父親”出于本能且盡全力地去做這件事，但這又能讓人感覺到父親已經(jīng)老去的事實。

    同樣的，電影也沒交代“父親”有沒有把信件全部追回，有沒有受到懲罰。

    此片是罕見的具有相對文學(xué)性的一部作品，就像一本書，一幅畫一樣，能讓人愛不釋手，回味無窮。

    多讀幾遍，便能深切感受到那種“父子”間脈脈溫情。

    總之，這就是一部適合慢慢看的電影,    同樣的，它也適合慢慢拍。

    霍建起看著前方的景色。

    山、父子、狗。

    他微微一笑，畫卷已經(jīng)展開，接下來要做的，便是一點一點，慢慢地把它填滿。

    “汪汪！”

    這時老二跑到他跟前蹦跶著叫了幾聲。

    霍建起一眼就看明白了這狗是什么意思，這是在催自己走快點呢。

    “嘿，還挺有靈氣，也不知道這是咋訓(xùn)的。”
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