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    “我剛才說過，史貝霖很厲害的地方在于他塑造了當時中國南方經商口岸一帶的油畫風格，從18世紀70年代開始，之后半個世紀，那里的油畫家都會學習他的風格。”

    “他們學習的太成功，模仿的太像，所以現在大都被歸附于史貝霖的名下或稱為史貝霖畫風，所以，要真的鑒定出來并不容易。”

    李杜道：“我這些畫的后面都有簽名和日期，你看這一幅，簽名直接在正面，史貝霖于1777年4月，畫瑞爾福-莫里斯船長于珠江口機輪船上。”

    羅根-史丹利搖頭，道：“這無法成為考察依據，當然確實有用，通過分析畫像風格和筆跡，也能起到一定作用。”

    “那如果不能確定是史貝霖的畫，是不是價值就會降低？”漢斯關心的問道。

    羅根點頭：“對，史丹利的畫比較有價值，當時的畫家們對他都贊譽有加，比如約翰-米雷斯說過，‘史貝霖是一位優秀的中國畫家，或許是這個龐大帝國這一領域上僅有的一個’。”

    他又繼續介紹起來，鑒定史貝霖的畫比較有難度，得需要多位研究過那時代油畫的專家一起協商。

    特別是，史貝霖的畫風多變，大體以18世紀90年代左右分為兩個階段。

    “他早期的肖像畫跟他作玻璃肖像畫有關，畫面用筆比較拘謹，筆觸磨得很平，臉部結構塊面效果不明顯，衣飾及背景基本上是作色彩的深淺的退暈變化，裝飾味很濃，色彩之間缺乏環境色調的統一和諧，畫面比較刻板……”

    “大約從1786年起，由于在布面上作畫和技藝的提高，衣飾中開始有微妙的色彩變化，整個畫面色調也變得柔和統一起來，人物面部結構感和明暗對比也表現出來了，背景也有了深淺變化，人物的體積和空間感得到加強，神態氣質得以展現，肖像的風格已呈現新古典主義的風格……”

    “到了晚年，他的作品已經擺脫了東方人單純以線造型來塑造人物肖像的痕跡，達到了與西方畫家之作媲美、難分難辨的境地……”

    從專業角度，羅根又介紹了很多東西，李杜聽的很吃力，他沒有接受過系統的油畫訓練，對這些一知半解。

    羅根無法給出準確的鑒定，不過以他的專業眼光而言，這些畫像的可靠性還是很強的，應該確實屬于史貝霖所做。

    史貝霖的畫像因為之前流行于中國，而中國又有博大精深的古董文化，所以價值性不是很高，羅根說在拍賣會上，史貝霖的畫也頂多就是一百萬美元的樣子。
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