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    背景部門，專門負責動畫中的背景部分，不像原畫師，他們是一張一張做的，不能動起來。

    原畫師則負責畫面中動的那部分。

    最后才將兩撥人的素材合并到一起。

    這就注定了動畫的鏡頭永遠不能像實拍那么自由，像什么跟隨鏡頭啊，旋轉鏡頭啊，平推鏡頭啊，你要背景跟著動，那就只能讓原畫師把背景層也一起畫出來，也就是所謂的背景動畫。

    但這好麻煩的啊！

    雖然顧雪在《本大爺》第六集中用了跟隨主角奔跑的鏡頭，使用的也是背景動畫，她把背景層畫出來了，但那是平原。

    現(xiàn)在顧雪設計的馬戲，主角開頭要在大廈群中亂飛，之后才會轉移到天空……

    真要單單靠人腦想像畫那么復雜的背景動畫，顧雪怕自己會過勞死。

    至于中割，她就是擔心動畫工作人員的水平而已，畢竟是巨大機器人，就算顧雪把大致輪廓位置都畫出來給他們參考中割，也不一定靠譜。

    “三原小姐，我后悔了。”看著桌上的分鏡，顧雪突然扭過頭來，哭喪著臉。

    好麻煩。

    “……”三原千紗沉默片刻，道：“需要我跟對面交涉嗎？”

    “這倒不必。”顧雪嘆了口氣。

    她就是想找人訴訴苦。

    至于怎么解決上述兩個問題，其實她也有點想法。

    背景問題她打算晚點去找三澤廣，然后和3d部門那邊談論一下，讓他們做出背景的模型來，鏡頭移動的效果也做出來，然后直接參考著3d來畫，可以省去很多想象構思背景動畫的時間。

    她可以專心去畫自己喜歡的巨大機器人。

    而中割的問題，那就不讓動畫工作人員接手好了，全原畫。

    只要找準動作運動物體各個時間點應有的狀態(tài)，一拍三（一張原畫停留三幀）也能非常流暢！

    當然，所謂的一拍二，一拍三，一拍四，是要看情況，并不是固定的，繪制原畫的時候，一般都是混合著用，比如說《本大爺》第六集主角奔跑的畫面，顧雪就采用了一拍二一拍四混用，只要找準了關鍵幀，全原畫流暢運動真的不是玩笑話。

    其實很多原畫師采用一拍三，除了本身能力夠，一秒只要8張就能讓人物運動流暢之外，更多也是和顧雪的想法一樣，怕動畫中割出現(xiàn)問題，毀了辛辛苦苦畫出來的原畫，至于為了偷懶什么的，有這個想法，但占的比重真的很少。

    既然畫八張原畫就能保持流暢，為什么要多畫呢。

    至于全動畫一拍一，也不是最好的，沒有那個金剛鉆，還是別攬那個瓷器活。

    大部分手繪全動畫如果沒有充足的工期，做得不好，那就是個噱頭，一秒二十四張原畫啊，讓二十四張原畫的線條不亂抖動都麻煩得要死。

    當然，也有做得非常牛逼的。

    來人，上宮崎駿。

    動畫電影千與千尋中，白龍拉著女主飛奔進旅館的畫面就是全動畫，兩個主角伏低身子向前，飄飛的裙子，移動的地面，流暢得不行，真的非常厲害。

    但不是所有人都是宮崎駿啊，這里也沒有吉卜力。

    “那……”看顧雪拒絕了自己的提議，三原千紗遲疑了片刻，問道：“需要找人給你清二原嗎？”

    她在這個行業(yè)做了很久了，深知顧雪設計的分鏡有多麻煩，她有些擔心顧雪會被這樣的工作強度壓垮。
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