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    當(dāng)一個作者，寫完一個故事之后，很少有人能不間斷地直接寫下一個故事。

    當(dāng)一個作者，在寫一個故事的時候，很少能以高質(zhì)量同時寫另一個故事。

    當(dāng)一個作者，習(xí)慣了某個寫作模式，要切換去另一種模式時，往往是非常困難的。

    這是樂宇閑來無事，寫給俞文磊和孟柯這樣的連載寫手的“創(chuàng)作三法則”。

    俞文磊糾結(jié)地發(fā)現(xiàn)，似乎自己要三條都范。一和三且不去說他，關(guān)鍵是二，他最近被人約稿，要寫一個實體刊物的連載。因為受到孟柯的刺激，所以他就答應(yīng)了下來。但是事實是殘忍的，他根本寫不出一萬字以內(nèi)的短篇了。

    當(dāng)他一年寫兩百萬字后，根本就不會寫短篇。當(dāng)今網(wǎng)文的狀態(tài)就是這樣，所謂短篇和長篇的界限，早就顛覆了。

    過去說一萬字以內(nèi)的小說是短篇，五萬字以內(nèi)的小說是中篇，六萬字以上的小說為長篇。

    現(xiàn)在，在原點中文這樣的地方，一百萬字以內(nèi)的小說都算是短篇。

    而在意氣飛揚地寫過近三百萬字的《奇跡狂神》之后，俞文磊根本控制不了自己的文字，一萬字內(nèi)經(jīng)過設(shè)計的故事更是完全不知怎么寫。所以他坐在電腦前一下午，只能無奈地發(fā)了消息給約稿方，說自己寫不了。

    約稿方倒是很客氣，表示他可以淡定地寫，過了春節(jié)自然能寫出來。但俞文磊是不想弄那么復(fù)雜的事了。

    因為對他來說，更重要的是在春節(jié)前，想出下一本書的內(nèi)容。

    為了這個，他焦躁地吃飯睡覺都不安穩(wěn)，臉上發(fā)了好幾顆痘痘。

    細究起來，就是要想出他的主角該帶一個什么樣子的“系統(tǒng)”。

    系統(tǒng)是什么？是不勞而獲嗎？還是打破桎梏的一種力量？

    俞文磊一個月來看了幾千字的網(wǎng)文的，大多數(shù)都是看一個頭十萬字的開頭。

    就是為了弄明白大家給自己的故事加了一個什么“系統(tǒng)”。

    金手指，怎么才能火？

    讀者們喜歡的是什么“外掛”？

    拋開外部環(huán)境，如今的網(wǎng)文里，不管什么背景都可以帶系統(tǒng)。

    歷史魂穿可以帶，現(xiàn)代都市可以帶，游戲世界可以帶，末世科幻可以帶。總之，想帶就可以帶。
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