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    這十八牒小列女屏風并無落款署名,但沈宜秋又怎會認不出自己外祖的手筆來。

    時人畫人物多用“春蠶吐絲”法,線條如發絲般勻細,且仕女體態豐腴,面短而艷。

    而眼前這些仕女用的卻是蘭葉描兼蚯蚓描，線條富于變化,且這些仕女纖瘦飄逸，骨清神雋，頗有六朝遺意，是典型的“邵家樣”。

    外祖父在宮中圖畫院貢職時間不長，但其畫作深得先帝喜愛,大部分畫作都隨先帝葬入皇陵,宮中剩下的并不多，這樣的整套屏風畫實屬難得。

    更重要的是,其中的衛姬和齊姜兩幅的運筆方向和筆勢，與其余各幅皆有微小的差別,旁人或許注意不到,但沈宜秋自己是左利手,自然看得出來,作畫者也是左利手。

    沈宜秋知道外祖父晚年身體不好，任務繁重時，母親便會替筆。

    母親喜歡畫畫,出閣時的妝奩便是她從小到大的畫作。

    后來去了靈州,她又畫了許多,朔方的山川、草木、牛羊、馬匹、街市……

    她最喜歡畫的是桃林,靈州有赫連勃勃所置的果園，有桃李千株，每當盛放之時，他們一家人便會去林中游玩。

    后來她病骨支離，不能再出門，只能憑著記憶，將那云蒸霞蔚的盛景重現于筆端。

    沈宜秋回長安前，老管事將她母親的畫作收拾作幾大箱，一起運往長安。

    那幾口大木箱里裝著的，不僅是母親的手跡，也是她最珍貴的記憶。

    可回到沈家后，祖母便即將靈州跟來的管事、奴仆、乳母全都趕出了府，那些畫作沈宜秋也再沒有見過。

    后來她問起，祖母只說靈州至長安千里，路途遙遠，那些東西在途中佚失了。

    沈宜秋第一次被祖母鎖入西園，便是因她哭著鬧著索要母親的畫。

    后來她再要看一眼母親的手跡，只能去大慈恩寺看母親所繪的經變畫。

    然而二十年中，那些畫早已褪色斑駁，又由別的畫師添改上色，早就面目全非了。

    不想時隔多年，竟然能在這里看見母親的畫作。

    沈宜秋怔怔地站了半晌，眼前逐漸模糊起來。

    一旁的湘娥見了，不由暗自著急，她知道自家小娘子近來對女戒、女四書和列女傳之類深惡痛絕，但這畢竟是太子送的生辰禮，再怎么不喜歡，也不至于委屈得哭出來啊，這叫太子知道了怎么想？

    她悄悄向素娥使眼色，可素娥卻在發懵，她還沒明白過來，太子殿下的賀禮不是月將軍么？怎么換成了屏風？

    沈宜秋回過神來，忍住淚意，對來遇喜道：“有勞中官回稟殿下，多謝殿下厚意，妾感激不盡，稍后親去拜謝。”

    來遇喜見她這模樣，哪有不明白的，暗暗欣慰，這份禮總算是送到了太子妃的心坎上，不枉殿下熬得兩眼通紅，在藏庫和崇文館中翻找了一整夜。

    他微微一笑，行個禮道：“這是殿下親自挑選的，只望娘子喜歡。”

    沈宜秋溫柔地看了一眼母親的手跡，淚眼盈盈道：“我很喜歡。”

    來遇喜急著回去將這好消息告訴自家殿下，便即領著小黃門退出了承恩殿。

    他們一走，沈宜秋立即屏退了宮人。

    四下里只剩下她和素娥、湘娥兩人，她再也忍不住，眼淚立即落了下來。
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