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    前世里《傳染病》不怎么樣，但不代表被他搬運過來的也不怎樣，畢竟非典才過去了兩年，而且同樣的電影出自好萊塢導演之手，跟出自大陸導演之手，對文藝圈的人是兩碼事，對普通觀眾那也是兩碼事。

    更何況細節都盡可能的做了本土化。比如張國利跟姜聞的情與法，比如馮遠政最后對馮曉剛的那個抱拳禮，又或者陳昆那個角色一被逮捕就慫了之類的。

    “換句話，你覺得讓觀眾感到好看，就是一部電影最大的成功？”王和志記了幾筆后，有些半下套的問道。

    “普通觀眾可不會在乎內涵、人文之內的，他們只在意一件事，這部電影能不能在感情上引起自己的共鳴?！崩钚衲菨M不在乎的表情很明顯，“當然，我并非是說人文和內涵不重要。真正的人文關懷是潤物細無聲，是觀眾們滿足后從電影院出來，在回憶劇情時有所感悟。而不是生硬的告訴你，你應該怎么怎么做，電影的核心是講故事，不是說教。”

    “講故事就需要用節奏和細節來吸引觀眾，是這樣嗎？”王和志當即再問。

    “沒錯。”李旭點了點頭。

    最明顯的例子，二哈與紅海，前者張弛有度，有放有收，就是吳景略微有些尬演，整體觀影感覺卻很舒服。

    后者雖然一上來就高高吊著，全程幾乎沒有下來過，當時看的很爽，可之后呢？

    二哈能記住二皮臉的謙哥，能記住臭屁的富二代，能記住撿磚塊的達康書記，能記住“我@了他們的推特”，能記住最后那面紅旗，紅海呢？大概就是無盡的血腥了。

    不過紅海的細節非常出色，即使依然有著BUG，比如煙霧彈對迫擊炮之類的。但各種戰術卻都很到位，戰爭電影的殘酷性也拍了出來，后面那場坦克戰單獨拿出來的話，同樣非常出色——觀眾又不是個個都是軍迷。

    所以這兩部電影都成了逆襲的典范，只是，很遺憾，現象級永遠是給二哈這種張弛有度的電影準備的。

    訪問到這里就差不多了，對方其實問得都很克制，一點咄咄逼人的意思都沒有，略微敏銳的問題，對圈內老前輩的看法啦，對商業文藝之爭啦，都是點到為止。

    所以等他們從約定的訪談地點，某私人會所離開后，李旭拿出電話打了出去。
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