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    “good    boy。”

    肯尼斯在周森拍完這一段鏡頭之后，笑著鼓掌。

    這段鏡頭的時(shí)間并不算長，但是肯尼斯想要的成果，卻有著不低的標(biāo)準(zhǔn)。

    因?yàn)檫@段周森獨(dú)自一個(gè)人在街上走路的鏡頭，將會完整地呈現(xiàn)在熒幕上。

    而且周森要拍攝的走路戲可不只是這一段。

    在之后周森大概需要在這條路上走四五遍，而且每一次都情緒都有一些不一樣。

    還是原來的說法，他必須在這種狀態(tài)下，通過自己的各種細(xì)微的動(dòng)作、表情調(diào)整，來做到讓觀眾感受那種細(xì)膩的情緒。

    有如肯尼斯所說的。

    這部電影從誕生開始，就讓人覺得他是為了周森量身定做的。

    那種細(xì)膩、內(nèi)斂，那種情緒的長階段收斂和爆發(fā)，都是周森最為擅長的。

    所以《海邊的曼徹斯特》，在周森的夢中所構(gòu)建的夢境世界，無比的真實(shí)、清晰，那些記憶、那些過往、那些痛苦，像是從船舶上脫落的鐵錨，沉在了他心中的痛苦深海。

    周森的那種狀態(tài)并不是沒有由來的。

    而是李·錢德勒的那種記憶，那種感覺，讓他現(xiàn)在整個(gè)人都陷入那種狀態(tài)之中。

    不過周森并沒有想要脫離那種狀態(tài)的想法。

    他知道自己入戲了。

    可既然在拍戲，入戲難道不是很好的狀態(tài)嗎？

    當(dāng)然，這也是因?yàn)槔睢ゅX德勒的這種入戲狀態(tài)并不像是程蝶衣那樣迷幻如夢，而更像是一種死寂的平靜和寒冷。

    周森只會覺得一種塑料薄膜包裹住了心臟的隔閡、窒息感。

    他進(jìn)入了自己一生的寒冬。

    他不知道這個(gè)寒冬會有多么漫長。

    或許寒冬結(jié)束，春暖花開的時(shí)候，就是自己的生命走到盡頭的時(shí)候吧？

    當(dāng)周森讓自己進(jìn)入了這種狀態(tài)之后，他就沒想過短時(shí)間內(nèi)要出來。

    因?yàn)檫@種情緒。

    越是沉淀，越是刻骨銘心。

    他的一舉一動(dòng)，也愈發(fā)的合理和貼合角色本身。

    周森漠然地看著劇組之中在忙碌的一切，似乎真正的他被封鎖在了軀殼之中，而沉默、面無表情的他，只不過是被放逐到了最外層的迷失者。

    “看來你已經(jīng)完全進(jìn)入狀態(tài)了?！?

    肯尼斯看著周森這幅模樣，他心里也明了幾分。
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