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    《失孤》新劇本的故事線復(fù)雜度遠(yuǎn)超原劇本。

    原劇本中其實(shí)重點(diǎn)只把握住了雷澤寬、曾帥兩條明面上的雙向線，用以展現(xiàn)“尋找孩子十幾年的父親”和“尋親的被拐兒子”這兩個(gè)角色形象。

    雖然這些取材于真實(shí)的故事很能觸動(dòng)人心，但或許是編劇水平的問(wèn)題，故事線顯得有些單薄和明顯，深度的內(nèi)涵可能相對(duì)應(yīng)的有一些缺失，而且在矛盾沖突方面的把握也有些單調(diào)。

    沈惜雨在聽(tīng)取了周森半紀(jì)錄半故事風(fēng)格的建議之后，大膽地進(jìn)行了修改。

    她從框架上就摘掉了一些傳統(tǒng)的限制和模式，大膽創(chuàng)新地采取突破式實(shí)錄風(fēng)格來(lái)進(jìn)行故事敘述。

    而故事也在沈惜雨的調(diào)教下變得多重復(fù)雜了起來(lái)，增加了更多雷澤寬和其他人的互動(dòng)和聯(lián)系，而減少了一部分過(guò)量的直觀體現(xiàn)雷澤寬尋子過(guò)程辛苦的大畫(huà)面。

    因?yàn)樯蛳в暝趩?wèn)周森的理解時(shí)，周森告訴沈惜雨，可能在尋子路上最艱難的并不是路上的崎嶇和坎坷，而是那些人與人之間的交流，那些人性的險(xiǎn)惡、人心的迷茫，才是真正讓人覺(jué)得難以堅(jiān)持的緣由。

    所以沈惜雨更愿意在《失孤》里強(qiáng)調(diào)人和人之間的故事，而不是人和自然的交互。

    這體現(xiàn)在了雷澤寬、梁塵、曾帥三個(gè)人的交互之中。

    雷澤寬找了十四年孩子，他堅(jiān)信自己的孩子還活著，他一邊工作一邊換著路費(fèi)，還做著一些小生意，在途中他在遇到同樣尋找孩子的家長(zhǎng)，也會(huì)記錄下他們孩子的信息，在自己尋子的途中順便幫助尋找。

    而有一天，他在路過(guò)一棟大樓的時(shí)候，看到了梁塵尋子的廣告牌，記錄下了相應(yīng)的信息。雷澤寬即是想幫忙尋子，也是想獲得里面的高價(jià)酬勞來(lái)讓自己能夠更專注地尋找孩子。

    梁塵尋子也已經(jīng)有了數(shù)年，許許多多的人都因?yàn)楦邇r(jià)酬勞而慕名尋找線索，最終卻都沒(méi)有找到梁塵的孩子。

    雷澤寬在找自己孩子的時(shí)候，找到了一個(gè)被拐的孩子，他在發(fā)現(xiàn)那不是自己的兒子之后，有些遺憾地想要離開(kāi)，卻發(fā)現(xiàn)那孩子跟梁塵的孩子情況有些相似，他立馬聯(lián)系了梁塵，梁塵親自趕到，卻發(fā)現(xiàn)雖然很像，但并不是自己的孩子。
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