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    “在討論諸如‘什么是正義’、‘什么是善’這類問題時，蘇格拉底采取的姿態是：他什么都不懂，需要別人進行指導。”

    “蘇格拉底佯裝無知，誘使別人詳細闡明他們在這類抽象概念上的觀點。”

    “然后，他用一系列貌似無知的問題，迫使他們陷入自相矛盾的混亂境地，以至于他們最終不得不屈服：只能承認，不知道自己說的是什么東西。”

    “正是雅典人不可思議的寬宏大量，才讓他們把這種事情忍了幾十年。直到蘇格拉底70歲時，他們才終于忍無可忍，逼他服毒自盡。”

    ——艾薩克·阿西莫夫，《asimov    on    science》（章節：【錯誤的相對性】）

    ......

    命題1：夏蓋蟲族不是人。

    命題2：人類的善惡道德源自人類的思維。

    結論：夏蓋蟲族的善惡道德與人類的思維無關。

    古典式三段論，很神奇吧？

    域外天魔、異星生命、不可名狀、萌萌海星，稱呼的方式可以多種多樣，

    但表達的意思都統一明確：它們不是人。

    若是正統的科幻故事，在涉及到‘外星人’題材時，人類與非人之間的社會差異、思維沖突、技術路線、族群命運，這些宏大敘事下的激烈矛盾便是最大的看點。

    然而宏大敘事與個人英雄主義——通俗文學體裁之中最成功、最久經不衰、商業市場前景成熟的劇情范式——是互相沖突的。

    用1萬字來敘述主角的‘成功過程’，被稱作推進劇情。

    用1萬字來描述世界的‘客觀環境’，被稱作水字數、堆設定。

    雖無奈，但請理解：

    客觀事物不以“主角”的意志為轉移——就像某位土木魔鬼，1萬字了還在打灰修路沒空出場——王國的宮廷也好，教會的圣城也罷，世界本就是自然而然地發展著，片刻不停歇。

    顯而易見的事實：當“主角們”在奮斗、在干活、在‘推進劇情’的時候，

    “反派們”也在奮斗、在干活、在‘推進劇情’。

    好人在卷，壞人也得卷吶。

    唯有死人不用卷。

    當然了，由于幾乎不存在能與“反派”共情的讀者群體，用于敘述它們的‘成功過程’的劇情，盡量得精簡字數。

    啥？真有人想看15萬字的《反派種田故事會》？不會吧不會吧？

    咳，言簡意賅，不水字數，咱們把視角放到夏蓋妖蟲的身上。

    首先，非常違反直覺——【夏蓋妖蟲】盡管聽起來像是“奇幻種族”，但實際上這種在星際間流浪的“蟲族”，是根正苗綠的“科幻種族”。

    這里不再贅述它們曾經的母星（擁有雙子綠色太陽的夏蓋星）是因何毀滅的。

    幸存的夏蓋們各奔東西，

    星際難民船的遙遠流浪。

    其中一支隊伍，抵達了這處晶壁系的偏僻行星——夏蓋蟲族的幸運，本土生命的不幸。

    生存之爭，只看屁股。

    夏蓋妖蟲的族群之中，主要分為兩個派別：
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