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    “你當然做不好村婦，因為我也不是真正的村民。我們只是在超越時光，做走向過往的實驗。”

    從我們來到這個海島上，建立完善這個類似于農村的世外桃源，我們所過的所有自以為是的農村生活，都來自于小池的想象，都來自于我對過去生活的懷念和模仿。

    擺脫現實最大量瑣事的羈絆--生產與社會關系，當然也只是部分擺脫，也給我們以創造和想象的自由，用我們的身心，創造出一個個體驗的高峰，這也許就是神仙日子的模式吧。

    “那個人，既然是超越現實的實驗，如果我們不光從時間和環境上下功夫，我們還可以在對象上下功夫，反正是演戲，怎么樣？你可以成為別個人，我也可以成為另外的人，對不對？”

    小池的這個提議，雖然聽起來比較拗口，但意思很明確了。我們可以嘗試角色扮演。

    我補充了一句：“除了角色，場景轉換也可以。一心一世界，我們兩個人一條心，可以創造出更多的世界來。”

    對，想象所有的場景和角色，我們用心構筑一個世界，然后用身體來實現它的體驗。怎么？想想都激動呢。

    人的生命，如果按天文時間來算，大致上都是幾十或者近百年，看樣子差不多。但每個人一生的質量卻完全不同。有的人叫人才，有的人只能叫人口。有的人叫生活，有的人只能叫活著。

    即便同樣的活著，因生活經歷的豐富程度不同，人生的色彩也不同。比如在農村的表叔和表嬸，他們的人生是黃土與禾苗，沒有更多的內容，相對單調。而對于我來說，人生起落的復雜經歷，就比他們經過得更多。

    人生類型的豐富性，是人生質量的另一種衡量指標。從這個意義上說，王班長不斷豐富自己的經歷、改變生活場景和對象，是過了別人幾輩子都沒有體驗啊。

    不要說他僅僅是充滿好奇，他四處闖蕩，也是在改變生活模式，哪怕只是改變身體與性的對象，就值得大多數人羨慕了。

    誰說柳永的生活不美好呢？他用美好的文字來打動美女的芳心，他在花叢間游戲并得到鮮花為他的開放，他留下了名句，他享受了溫潤，這是多少男人都沒有得到的東西啊。

    一般男人，在買賣式的青樓中，雖然找到點虛情假意，也仿佛留連于肉體歡娛，但他們都明白，真正得到美女的心，是不可能的。許多人在青樓嘗試付出金錢和真心，結果都失敗地抱怨到：婊子無情，戲子無義。

    他們失敗了，但柳永成功了。他的人生慘嗎？也許有人說，他死后連棺材錢都沒有，是青樓女子集資厚葬了他。這能證明他慘嗎？人死后，需要錢干什么？況且，人總是要死的，結局都一樣。

    更何況，這事反證了，他這是多么偉大的成功啊。他一生的努力證明，婊子是有情的。現實擺在人們面前，“牡丹花下死，做鬼也風流”，柳永做到了。他是個真男人，你們嘲笑他純屬嫉妒，因為，其他的男人，根本做不到。

    吃過晚飯后，小池突然問到：“想不想當皇帝？”

    我興奮地點點頭：“哪個男人不想？”

    “你想也只能當清朝的皇帝了，我沒能力讓你當商紂王。”小池詭異地一笑，進廚房燒水去了。

    我知道，她所說的這兩種皇帝的區別。在男女之事上，商紂王除了喜歡妲已外，還喜歡一群美女在一起，輪流發生，沒有觀眾他是不喜歡的。這么多身體擺在面前，人的能力是不可能一一嘗試的，許多人，僅僅是觀眾或者幫助者。他需要這樣熱鬧的場面，顯示出他內心的孤寂。這個，小池一個人，當然做不到。

    但清朝就不同了，那時，皇帝除了隨時可以皇后貴妃宮里去外，其余妃子，主要是靠翻牌子，有點靠運氣的意思。這是清朝皇室先輩定下的規矩，防止皇帝對某一個下層妃子隨便動了感情。日久生情，這是規律，誰都知道。

    更重要的是，皇帝臨幸妃子，晚上只能臨幸一個人，太監把被翻牌子的妃子沐浴后，用布包裹起來，抬入皇帝的寢宮，往床上一放，皇帝臨幸完畢，又讓太監抬走。這個過程幾乎是機械的程序，也讓皇帝很難享受性的快樂。

    “別瞎想了，當好你的角色，過來，讓臣妾為圣上沐浴。”小池把我拖進了浴室。

    雖然沒什么光線，浴室內蒸騰的水汽也模糊了雙眼，但她細膩的關照和揉搓，我實在是不能保持皇帝的矜持了。本來皇帝應該對此事并無多大沖動，畢竟后宮浩繁，日復一日，偶爾厭倦。但我畢竟不是皇帝，我經不起她的服侍，只能強忍。

    但她卻不讓我好過，她用她的舌頭在我皮膚上說話，她用她的嘴唇在我身體上繡花。嬸可忍、叔不可忍，我又沖動了。

    事后，她玩笑到：“你這狀態演戲，不專業啊。”

    我也總結到“你對我這么好，我實在受不了的。況且，還沒有人對我這么干過，所以，我失控了”。

    算了，這個故事進行不下去，我們還可以扮演其他角色。但問題是，她可以無休止地扮演下去，我的身體卻需要很長的間歇。

    她饒了我：“算了，知道你需要時間，我們聽收音機吧。”

    九點鐘，我們在床上聽收音機。這是西方音樂介紹的節目。今天晚上，有兩個音樂家介紹，第一個是莫扎特，第二個是斯特拉文斯基。

    聽主持人對音樂家生平的介紹，以及音樂創作背景的描述，我還真的欣賞到了優美，在音樂中是如何表現出來的。需要場景的想象，這在莫扎特的音樂中，表現得突出。想象它要表現的場景，并把自己作為場景的一部分，你就融入音樂了。

    我突然發現，這是小池的另一個試驗啊，場景轉換。它甚至比角色轉換更有魅力。

    月光草原，鮮花陽光，小溪流過的地方，輕風也來。優美的地方，值得與愛人共舞一番。小池的手就在身邊，拉起它，牽起一根小指頭，用指尖劃過手心，用微微的動作帶領我們在音樂里旋轉。

    斯特拉文斯基是另一種風格了，他的音樂主要是講故事，時間可以從遠古跳躍到現代。蠻荒的風格比屠格涅夫還要兇狠，神秘的隱喻超過了狂人日記中，狂人看到的世界。

    我們是原始人還是野獸？我們在追趕獵物還是被猛獸追趕？突然變化的音色與節奏，不規律的間奏，把人在高峰和低谷里拋來拋去，他的音樂帶我們進入情緒轉換的體操，心理起落的巨浪。
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