第(1/3)頁

    “琺瑯彩，瓷器裝飾手法之一，源于畫琺瑯技法。琺瑯彩是將畫琺瑯技法，移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，后人稱‘古月軒’，國外稱‘薔薇彩’，琺瑯彩始創于清代康熙晚期，雍正時期快速發展，乾隆時期達到巔峰?！?

    王小濤并沒有正面回答問題，而是講起了和牌匾毫無關系的琺瑯彩。

    “王大少，現在說的是這塊乾隆帝親筆御賜劉統勛的牌匾，你扯什么琺瑯彩？”

    “琺瑯彩是瓷器，牌匾是木器，兩者之間，差的何止十萬八千里！”

    圍觀眾人不屑的嘲笑聲中，孔輝笑得更加得意了。

    目光直逼向王小濤，得意洋洋的道，“群眾的眼睛是雪亮的，王大少你要找不出理由來證明，那就爽快的承認自己沒有證據證明，別在這里扯什么驢頭不對馬嘴的事情！”

    “孔大少，大家伙不懂可以理解，但是你作為古鈺齋的少東家，連琺瑯彩和木器之間的關系，都不知道，那就是你的無知了?！?

    “你才無知！”

    “連琺瑯彩和這塊牌匾的關系都不知道，不是無知是什么？”

    “笑話，瓷器和木器這兩樣南轅北轍的東西，能扯上關系嗎？真是滑天下之大稽?！?

    王小濤搖了搖頭，“越是無知之人，越是迷之自信?！?

    “好，你繼續，我倒是要看看，你能把琺瑯彩和這塊牌匾，扯上什么關系？”孔輝大喊大叫道。

    王小濤冷冷一笑，“不到黃河心不死，好，那我就證明給你看?！?

    “乾隆時期畫琺瑯技法的琺瑯彩瓷器，是詩書畫印相結合的藝術珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達頂峰時期的產物。在乾隆時期，影響的不僅僅是瓷器，更體現的各行各業，木雕行業也是如此。這也造就了乾隆時期部分木雕，引入了琺瑯彩瓷器的畫琺瑯技法，有著其它時代所不具有的，獨一無二的特點?！?

    “這塊牌匾，除了乾隆帝親筆題的字之外，其它的地方，全都有雕刻。雕刻從上到下，從前到后，由表及里，由淺入深。有層次，有動勢，圓滑細膩，精美光潤。雖是雕刻，但是卻透露出一種書法的愜意，和畫工的逼真，這是只有將畫琺瑯技法融入木雕之中，才獨有的特點。”

    王小濤一句接著一句的聲音中，周圍的圍觀者，也都在隨著他的講述，在牌匾上認真的觀察著。

    “還別說，這塊牌匾上的木雕，仔細一看的話，確實有著術法的愜意和畫工的逼真。”

    “正常的木雕，講究入木三分，這和牌匾上的木雕手法，截然不同。”

    “我剛才上網搜了一下，這種木雕特點，確實是只有將畫琺瑯技法融入木雕中，才獨有的特點。”

    “這樣的話，那這塊牌匾的年代，肯定是兩三百年之前，康熙末年到乾隆時期的產物了?！?

    圍觀眾人，一番認真的觀察之余，相繼議論紛紛道。

    “好，就算你說的沒錯，可最多也就是證明，木料是兩百年多前的東西，并不能證明它就是乾隆帝，御賜給劉統勛的那塊‘贊元介景’的牌匾！”

    事情到了現在，已經容不得孔輝再去否認，但這廝依舊在做最后的垂死掙扎。

    承認是兩百多年前的東西沒錯，但這個乾隆帝親筆御賜，依舊是兩個概念。
    第(1/3)頁