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    一場關于編劇在業界地位的討論借此機會展開了。

    王海林、宋方斤等名編劇最近頻頻出鏡談論編劇這個職業。

    王海林說懷念煤老板當投資人的時候：“他們知道煤礦不能瞎干預，瞎干預會死人，他們有安全生產意識，所以他們很好合作。最多給你塞個小蜜。”

    “第二個就是房地產商當老板的時候，他們也有安全生產意識，因為蓋房子也不能瞎干預，瞎干預會死人。”

    “最差的就是現在這幫做互聯網的老板，他們以為自己無所不能，對你指手畫腳，你跟他說劇本結構，他跟你說流量和熱度。根本不是一路人。”

    宋方斤又談起去年的雙宋之爭，說編劇在劇組地位很低，誰都能改我的本子。

    “也就遠程的劇組環境會好一些，”還帶了遠程兩句，“但也是矮子堆里拔高個兒，遠程的重點項目，比如《流浪地球》《與神同行》這樣的劇組會非常尊重編劇的意見，會要求編劇從頭跟到尾，甚至常駐劇組。其他的戲，也跟大環境差不多，不會好太多。”

    遠程大概是國內唯一一家會給編劇分紅的公司。

    重點項目會特意留一部分份額給編劇組，不多，但如果大賣的話，編劇組會獲得不菲的收入。

    當然，前提是你是業界大編劇，比如鄒靜枝、劉何平這樣的大咖，編劇組還要愿意跟遠程賭片子會爆。

    多數的編劇還是更愿意拿更加穩妥的固定稿費。

    戰火慢慢從討論編劇地位到各編劇控訴大環境對編劇的傷害。

    特別是鮮肉橫行對編劇的制約。

    “現在發展到什么程度呢，有一回我去見一個投資人，做互聯網的。我拿劇本給他看，他指著劇本說，這里給我改一下，太長了。我問他為什么，他說他們家的演員背不了這么長的臺詞。現在就到了這種，超過三行的臺詞都不讓我寫了，他們念不來。”

    “現在的小鮮肉都自己帶編劇進組，現場改劇本。所以現在我們寫完稿子都不管了，因為他不會按你寫的演。”

    要說黑紅也是紅，被罵也是流量，這話是真沒錯。
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