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    程玉安迥然不同第五代的一個(gè)地方就是他不在電影里批判現(xiàn)實(shí)。

    就算拍《火星救援》這種主旋律影片，找的角度也是主角個(gè)人的樂(lè)觀與堅(jiān)持，大國(guó)航天反在次位。

    程玉安沉迷于挖掘個(gè)人深層次的感情與情緒的變化，視角往往很小，不會(huì)上升到社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

    《狩獵》首先體現(xiàn)了環(huán)境對(duì)個(gè)人的影響，但也被程玉安控制在主角身邊極小極小的一個(gè)范圍內(nèi)。

    《狩獵》剛出來(lái)的時(shí)候，學(xué)界都以為程玉安也要走批判現(xiàn)實(shí)的路子,        但《老父親》又回到了程玉安最熟悉的節(jié)奏。

    映前，程玉安照例說(shuō)了自己拍這部電影的出發(fā)點(diǎn)，有感于自己兩個(gè)爺爺?shù)乃ダ?，想拍一部紀(jì)錄老人生活的電影。

    “是獻(xiàn)給天下老人的禮物?！背逃癜惨渤读藗€(gè)大旗。

    幾個(gè)主要演員也紛紛分享自己的拍攝感想，童麗婭說(shuō)：“我電影演的比較少，十分感謝程導(dǎo)給我這樣的機(jī)會(huì)?！?

    簡(jiǎn)短的映前分享結(jié)束后，主持人這才宣布：“感謝導(dǎo)演和主演們的分享，影片即將放映,        請(qǐng)大家安靜觀影，謝謝?！?

    程玉安在《老父親》里添加了很多敘事技巧，甚至前三分之一有玩弄觀眾的意味在。

    影片為什么一直不改名叫《困在時(shí)間里的父親》，就是為了保持劇情的神秘性。

    電影以罕見(jiàn)的第一人稱視角拍攝，從開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)響起的那一秒鐘開(kāi)始，觀眾就被拉進(jìn)了男主角張志強(qiáng)的視角。

    如果以《困在時(shí)間里的父親》這個(gè)名字出現(xiàn)，就會(huì)在一開(kāi)始破壞第一人稱視角帶來(lái)的沉浸式觀影體驗(yàn)。

    所以，此時(shí)觀影大廳內(nèi)，已經(jīng)響了輕微的嗡嗡聲和議論聲。

    開(kāi)頭的觀影體驗(yàn)確實(shí)不太好，敘事碎片化，而且非線性，人物名字重疊讓觀眾分不清誰(shuí)是誰(shuí)，藍(lán)橙兩個(gè)色調(diào)的空間布局分外割裂,        甚至有音畫(huà)不同步的現(xiàn)象。

    很不舒服的前奏。

    但很快，現(xiàn)場(chǎng)的專業(yè)評(píng)委和媒體人反應(yīng)過(guò)來(lái),        這部電影不是以導(dǎo)演視角或者觀眾視角拍的，是以男主人公的第一視角拍的。

    張志強(qiáng)患有老年癡呆，觀眾看到的一切別扭的敘事和重疊的人物，都是張志強(qiáng)的切身感受。

    在老年癡呆癥患者眼里,        這個(gè)世界就是凌亂而沒(méi)有邏輯的。

    這也就能解釋為什么張志強(qiáng)的公寓布局是西式的，而不是中式的。

    多房間的分割和稍顯凌亂的室內(nèi)布局，體現(xiàn)的就是張志強(qiáng)雜亂而割裂的內(nèi)心世界。

    前排的李鞍點(diǎn)點(diǎn)頭，這個(gè)手法倒是很新穎。

    電影的最后，張志強(qiáng)穿著白色的病號(hào)服，問(wèn)養(yǎng)老院的女護(hù)工：“那……那我呢？我……我是誰(shuí)？”張志強(qiáng)嚴(yán)重盡是茫然。

    “你？你是張志強(qiáng)啊。”

    “張志強(qiáng)？這名字不錯(cuò)?！?

    “是，很好的名字。”

    “這個(gè)名字應(yīng)該是我媽給我取的，呵呵，你認(rèn)識(shí)她嗎？”

    “誰(shuí)？”
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