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    “無須多禮。”櫻井小暮隨手一擺說道。

    “龍王大人呢？”她又問道。

    “在里面。”酒館的侍從如實說道。

    櫻井小暮走進酒館大廳中央那臺門上貼滿金箔的電梯。

    電梯門打開，櫻井小暮走進酒館頂層的和式套間，她在電梯里就脫掉了高跟鞋，走在榻榻米上不發出一點聲音。

    這個頂級套間的地面上鋪著傳統的榻榻米，室內用簡約的白紙屏幕分隔，窗戶敞開，放進滿地的月光。白木屏風邊放著一些小幾，小幾上擱著一個白瓷花瓶，花瓶里插著一支還未綻放的春桃花。一只白若透明的手從花瓶中拾起那支春桃，一手綰起光可鑒人的長發，一手把這支桃花當作簪子插進去，露出白皙如玉的脖子。

    “倦兮倦兮釵為證，天子昔年親贈;

    別記風情，聊報他，一時恩遇隆;

    還釵心事付臨邛，三千弱水東，云霞又紅;

    月影兒早已消融，去路重重;

    來路失，回首一場空。“

    月光中的人影且行且唱，音色叫人想起斑駁的古畫。他肩披一件血紅色的廣袖和服，刺繡著大朵大朵的彼岸花，這種也被稱作曼珠沙華的石蒜科植物開出的花，紅得就像是新流的血，和男人瑩白色的皮膚交相輝映。唱這首女人歌的居然是個男子，但當他舞動起來，腰如束素肩膀伶仃，讓人全然忘記了他的性別。這是純正的日本歌舞伎，曲目卻是中國題材的《楊貴妃》，所以唱詞也全是中文的。日本歌舞伎的傳世名家坂東玉三郎首演了這幕劇，劇中坂東玉三郎飾演楊貴妃。

    跟絕大多數外國人想的都不一樣，真正的歌舞伎只有男子才能出演，在歌舞伎中飾演女人的男子被稱為女形。這種由出云國巫女阿國創造的藝術原本確實是有女人出演的，江戶時代的“游女歌舞伎”伴隨著賣x，之后由少男飾演女角的“若眾歌舞伎”則伴隨著同性戀情，直到“野郎歌舞伎”誕生，它才真正成為一門藝術，這以后只有成年男子可以登臺。女形們用一生的時間觀察、研究和模仿女性，他們比女人更了解女人的美，這就像看畫的人中有些能比畫師更理解畫作一樣。他們無須靠美色，只以歌聲和舉手投足就能顛倒眾生。

    櫻井小暮就是眾生之一，每次她看這個男人白面敷粉且歌且舞，都不忍心去打斷他。在人們眼里，櫻井小暮是稀世的美人，可在這個男人面前，櫻井小暮覺得自己的美就像葉子上的塵埃般稀薄，因為這男人比她還要明艷和婉約，在這種男人面前，女人根本就是多余的生物。

    男人輕輕地嘆息一聲盤膝而坐，緩緩合上手中的白紙扇。發間的春桃墜落，他一頭長發披散，仿佛黑色的瀑布。


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