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    …

    其實——

    徐開進來的時候，所有人都看見了。

    但是沒有人上來跟徐開打招呼。

    因為大佬們還沒有表明他們的態度，誰都不知道，今天這個會開完，徐開會不會被大佬們打入冷宮。

    關鍵，與名不經傳的徐開相比，很多人其實更看好已經與他們相處了有一段時間的白格。

    而監制徐開和導演白格注定了必有一戰。

    為什么這么說？

    監制通常受命于制片人或制片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表制片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。

    在劇組中，導演和監制是兩個權力中心，有時候甚至會發生沖突或越權，鬧得不可開交，以至于某一方的權力被完全架空。

    制片方經常對外宣稱‘劇組和睦’，但其實這種情況絕對是少之又少。

    如果有媒體報道說某個劇組的重要成員因為身體不適而退出劇組，其實都是劇組內部權力斗爭的結果。

    好萊塢巨制《亂世佳人》在1940年獲得奧斯卡最佳電影的殊榮。

    但是，該片在拍攝過程中卻被鐵腕監制大衛·奧·塞爾茲尼克弄得動蕩不安，導筒三易其主。

    影片公映后，媒體紛紛指出，《亂世佳人》實際上是在塞爾茲尼克的嚴密監控和精心指導下完成的。

    至于所謂的奧斯卡最佳導演獎，其實將前后三個導演的工作量加起來，也只有塞爾茲尼克的一半左右。

    這種事，不僅是在國外，國內也是時有發生的。

    曾經兩度高調出任監制的姜文就因其強勢的行事風格而將他自己頻頻推入劇組風暴的中心。

    從姜文監制的電影《尋槍》問世之日起，導演陸川就曾經在各類媒體上不止一次地暗示過該片不過是“姜文導演、陸川署名”的電影，表明作為監制的姜文對導演事務插手過多。

    兩年后，開拍數年卻遲遲未見成品的《理發師》又將監制姜文和導演陳逸飛之間的矛盾暴露在媒體的鏡頭之下。

    說穿了，在劇組里，監制和導演往往就是一對矛盾，他們常常是針鋒相對，各執己見，互不相讓，只有到了拍完影片，他們才有可能握手言和。

    而在《十里洋場》這個劇組，監制徐開和導演白格的矛盾就更加尖銳了。

    首先，徐開一來，就將白格想好的主線給推翻了，還將編劇之位從白格手上搶走了，關鍵徐開一來就給白格打上了無能的標簽，讓制片人姚漫玲、大股東朱冰等人都對白格失去了信心，使得白格在劇組里的地位搖搖欲墜。

    其次，白格迫切想要靠《十里洋場》打一個翻身仗，證明他自己的能力，因此他肯定要槍權，然后帶領《十里洋場》劇組拍出一部好電影，揚名立萬，而徐開，不論是從身份上，還是從一直以來的態度上，都是白格奪權路上的攔路虎。

    所以呀，就算徐開不找白格麻煩，白格也肯定要跟徐開斗一場的。
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