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    京劇誕生于兩百多年前。

    當(dāng)時(shí)，華夏新朝誕生，但尚未經(jīng)歷變革，時(shí)代仍舊以舊思想為主。

    即便是在全世界大背景下，華夏人民也并不算富裕。

    不過，人們的精神生活卻是昂揚(yáng)向上，所有人積極進(jìn)取，努力拼搏，每個(gè)人也都在為時(shí)代的發(fā)展做出屬于自己的一份貢獻(xiàn)。

    正是此時(shí)，原本在南方演出的三慶、四喜、春臺(tái)、和春等多以徽籍藝人為主的四大徽班，陸續(xù)進(jìn)京演出，并與來自鄂北的漢調(diào)藝人合作，同時(shí)接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終才形成了京劇。

    在京劇剛興起的時(shí)候，全國戲曲學(xué)徒都為之癡迷。

    他們心中都誕生有一種改變戲種，北上學(xué)藝的打算。

    事實(shí)上也的確如此，學(xué)藝歸來的徒子徒孫，回歸故土，在全國遍地開花，這就造成了京劇繁榮的景象。

    而裴家班也正是在這樣的情況下誕生。

    但一直只能勉強(qiáng)糊口。

    直到百年后的一場變故，方才使得裴家班大興，并再次延續(xù)百年之久。

    在裴永真回顧裴家班歷史的敘述中，韓森對裴家班的誕生與沒落，都是肅然起敬。

    后來在韓森查閱的相關(guān)文獻(xiàn)中，也發(fā)現(xiàn)，確有此事。

    他不僅感慨。

    這裴家班，能傳承兩百年的歷史，看來，其傳承的不僅僅只是戲曲功底，而是一種精神。

    文獻(xiàn)當(dāng)中顯示，在百年前，第二次世界大戰(zhàn)期間，不少國家都曾脅迫華夏加入第二次世界大戰(zhàn)，讓世界的局面更加混亂一些。

    但華夏始終隱忍不動(dòng)，沒有被激將而出。

    華夏雖然四面受冷，但彼時(shí)華夏各項(xiàng)實(shí)力已經(jīng)排行世界前三，人人都忌憚華夏的實(shí)力，自然是不敢主動(dòng)挑釁。

    這就導(dǎo)致華夏在戰(zhàn)爭期間，積極發(fā)展，國力突飛猛進(jìn)，并最終成就了今日這般地位。

    但在那段被世界輿論討伐的時(shí)間，本國人民在國外卻是處處受限。

    國人被辱罵、嘲諷甚至被毆打事件，都是頻頻爆發(fā)。

    甚至世界各國都主動(dòng)對華夏進(jìn)行經(jīng)濟(jì)封鎖，以求動(dòng)搖華夏根本，逼迫華夏參戰(zhàn)。

    只是在這百年大變局中，華夏的表現(xiàn)，卻是一直不為所動(dòng)，隱忍不出。

    在這種大環(huán)境下，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境較為艱難。

    經(jīng)濟(jì)內(nèi)循環(huán)貫徹不徹底，不說民不聊生，但也差不多了。

    但所有人都知道參戰(zhàn)的后果，因此盡管經(jīng)濟(jì)下行，但人們參戰(zhàn)的呼聲并不算高。

    其中，裴家班在當(dāng)時(shí)，為了謀求發(fā)展，開始在海外一些國家進(jìn)行演出。

    比如美利堅(jiān)、霓虹等較為富饒的國家。
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