第(1/3)頁

    京劇誕生于兩百多年前。

    當時，華夏新朝誕生，但尚未經歷變革，時代仍舊以舊思想為主。

    即便是在全世界大背景下，華夏人民也并不算富裕。

    不過，人們的精神生活卻是昂揚向上，所有人積極進取，努力拼搏，每個人也都在為時代的發展做出屬于自己的一份貢獻。

    正是此時，原本在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春等多以徽籍藝人為主的四大徽班，陸續進京演出，并與來自鄂北的漢調藝人合作，同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終才形成了京劇。

    在京劇剛興起的時候，全國戲曲學徒都為之癡迷。

    他們心中都誕生有一種改變戲種，北上學藝的打算。

    事實上也的確如此，學藝歸來的徒子徒孫，回歸故土，在全國遍地開花，這就造成了京劇繁榮的景象。

    而裴家班也正是在這樣的情況下誕生。

    但一直只能勉強糊口。

    直到百年后的一場變故，方才使得裴家班大興，并再次延續百年之久。

    在裴永真回顧裴家班歷史的敘述中，韓森對裴家班的誕生與沒落，都是肅然起敬。

    后來在韓森查閱的相關文獻中，也發現，確有此事。

    他不僅感慨。

    這裴家班，能傳承兩百年的歷史，看來，其傳承的不僅僅只是戲曲功底，而是一種精神。

    文獻當中顯示，在百年前，第二次世界大戰期間，不少國家都曾脅迫華夏加入第二次世界大戰，讓世界的局面更加混亂一些。

    但華夏始終隱忍不動，沒有被激將而出。

    華夏雖然四面受冷，但彼時華夏各項實力已經排行世界前三，人人都忌憚華夏的實力，自然是不敢主動挑釁。

    這就導致華夏在戰爭期間，積極發展，國力突飛猛進，并最終成就了今日這般地位。

    但在那段被世界輿論討伐的時間，本國人民在國外卻是處處受限。

    國人被辱罵、嘲諷甚至被毆打事件，都是頻頻爆發。

    甚至世界各國都主動對華夏進行經濟封鎖，以求動搖華夏根本，逼迫華夏參戰。

    只是在這百年大變局中，華夏的表現，卻是一直不為所動，隱忍不出。

    在這種大環境下，國內經濟環境較為艱難。

    經濟內循環貫徹不徹底，不說民不聊生，但也差不多了。

    但所有人都知道參戰的后果，因此盡管經濟下行，但人們參戰的呼聲并不算高。

    其中，裴家班在當時，為了謀求發展，開始在海外一些國家進行演出。

    比如美利堅、霓虹等較為富饒的國家。
    第(1/3)頁