第(1/3)頁

    隔壁歐美區(qū)和日韓區(qū)的的影視劇大多是實(shí)行編劇中心制的，編劇地位極高。

    尤其是棒子國，大多是采取邊拍邊播的模式，為了保證劇集的質(zhì)量和收視率，與制作單位簽約的編劇有著絕對(duì)的權(quán)威和地位，除了劇本的內(nèi)容由其撰寫外，無論是在選角、劇目名稱，還是制作劇集之后的營銷推廣上，都有著極高的話語權(quán)。

    至于咱們國產(chǎn)區(qū)，大多實(shí)行的是導(dǎo)演中心制或者是制片人中心制，編劇的地位似乎一直可有可無。

    他們所寫的劇本不單是制片人或者導(dǎo)演可以隨意修改，甚至就連演員都能夠跟著指手畫腳。

    前幾年，甚至還有不少所謂的大牌演員隨身帶著“編劇”入組，這些帶進(jìn)來的編劇用腳趾頭想也知道是來干嘛的，自然是要給演員加戲，盡可能地爭奪戲份的。

    撕番位，搶戲份，甚至未開播就縱容底下的粉絲互撕，播出后為了拒絕二搭而鬧得一地雞毛，搞得路人天怒人怨之類的騷操作，比比皆是。

    如此操作之下，可以說是再一次把劇集編劇的臉狠狠地踩在泥端。

    國產(chǎn)區(qū)編劇的生存環(huán)境如此之惡劣，以至于有人統(tǒng)計(jì)過國內(nèi)的編劇人數(shù)，最多就兩到三萬多人。

    里頭有專業(yè)出身的，也有從導(dǎo)演，演員身份轉(zhuǎn)換的，還有作家改行的，其中正經(jīng)編劇專業(yè)出身的畢業(yè)生每年也不過幾百人，可以說這個(gè)行業(yè)地位不怎么高的同時(shí)，門檻也極低。

    如此一來，國內(nèi)影視劇的制作水平自然良莠不齊，并且呈現(xiàn)高度依賴網(wǎng)絡(luò)ip的趨勢，高質(zhì)量的原創(chuàng)劇本更是少之又少。

    這里又有人說了，虛無縹緲的地位和尊嚴(yán)又能價(jià)值幾何呢？

    我現(xiàn)在只想搞錢。

    那其實(shí)編劇的酬勞也沒有咱們想象中豐厚。

    除了那些比較大牌的編劇酬勞可能會(huì)可觀一點(diǎn)，一些年輕編劇基本上收入很低，百分之九十以上的都是在做類似槍手的工作。

    只有那些名氣的編劇，本子才基本上可以賣到十幾萬不等，而幾個(gè)金牌編劇，可能會(huì)多一些，上百萬的也有，所以從這里可以看出，編劇的貧富差距還是很明顯。

    而俞振聲就是其中一名算得上在編劇圈上層的金牌編劇。

    國內(nèi)的編劇行業(yè)除了少數(shù)專業(yè)院校出身外，在十幾年前還有不少是學(xué)徒制的。

    俞振聲從十幾年前入行，給自己的師傅做學(xué)徒開始做起。

    所謂的學(xué)徒，其實(shí)就是潛規(guī)則里的槍手，還是沒有多少酬勞的那種。

    混了幾年后，不甘被剝削的他憤而出走，順便反過來把恩師狀告上了法庭。
    第(1/3)頁