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    喬治·盧卡斯的工業光魔里，養了很多奇奇怪怪的技術團隊。除了一些熱門的特效團隊，比如爆炸，空戰，亞光接景這種小眾特效的需求很少，都是靠老板養著團隊。

    這次羅納德能夠讓他們開工，盧卡斯其實很開心，否則光靠他和斯皮爾伯格兩人開工，經濟上的壓力其實不小。

    “你好，我叫約翰·諾爾，很高興為你服務?！碧匦F隊的人，很快從盧卡斯的星戰莊園里趕到好萊塢，面見羅納德。他在卡梅隆的“深淵”特效團隊里干過，羅納德見他臉熟。

    “你好，我們好像見過，我這里有個大項目，最長的一個連貫的鏡頭要35秒，你來看看我弄的示意圖。”

    羅納德把“虎膽龍威2”最后的機場戲，弄了個小模型，給這位約翰·諾爾觀看，問他技術上實現有什么難度。

    “拍攝上沒有太大的問題，就是畫的亞光畫大一點，中間開的洞大一些，多做一些支撐，費一些功夫而已。”

    接景要留出演員表演的地方，所以畫上會留出一個洞，讓他們在洞里表演，攝影機拍攝的時候就能形成錯覺，把畫面和人物融合為一體。

    這么大的場景，這么長的鏡頭，這幅畫會有好幾米高，繪畫需要很長時間慢慢完成，完成以后也需要多方固定，防止拍攝的時候出意外倒塌。

    這部份都只是耗時間，現在離拍攝還有幾個月，慢慢地試總沒有問題。

    不過等到好萊塢最后幾個亞光接景畫師中手藝最好的，日裔的上衫悠生過來看過以后，他提出了問題。

    “這個畫面太大了，我一個人畫不好，要么縮小一倍，否則我恐怕畫不精準?！鄙仙烙粕B叫困難，這種接景的規模，就是老好萊塢也很少有人玩。也許除了庫布里克在斯巴達克斯這么大規模的玩過幾個鏡頭。不過那時候可是繪畫接景的黃金時代，人多又有經驗。

    “可是，畫面小了的話，上面開的洞也小，拍攝中要有大全景，是小不了的。其余的鏡頭，倒是可以用小的版本來拍攝。”，羅納德翻開劇本給他看，這個鏡頭要是沒有從近景拉到遠景的處理，就喪失了魔力了。

    羅納德不同意去掉那個最大的鏡頭，上衫悠生還是搖頭?，F在的畫師哪有當年厲害，幾個人合作，風格就做不到完全統一，自己又沒有處理過這么大的特效，一時間他也不敢承諾肯定行。

    “請問，約翰·諾爾在嗎？”

    正在僵持，一個穿著牛仔褲，帶著棒球帽的年輕人過來找工業光魔的特效負責人。

    “他在后面改攝像機的軌道，你找他有事嗎？”上衫悠生問。

    “我是他的弟弟托馬斯，來找他有事……哦，你們是在用接景畫嗎？這個手藝現在玩的人不多了?！?

    “怎么，你也懂這個？”羅納德有點驚奇。

    “這就是一個技巧，等于我們把實景里的外圍遮住，替換成畫面，中間開個洞，讓演員在里面表演嘛。這種技術很經典的，我開發的新軟件就用了這個思路?！?

    “軟件，什么軟件？”，羅納德好像有了點靈感。

    “就是我和托馬斯寫的一個小軟件，可以在蘋果電腦上像在暗房里一樣修改照片。我和他一起編寫了程序的第一版，后來蘋果和一家叫做Adobe的公司都看中了，我們就把軟件賣了，然后再回來干我們喜歡的電影特效。

    不過后續還有很多編程工作要做，我主要在升級主程序，我哥哥在工業光魔的工作更忙，他就編寫一些小的功能插件，這次來我就是要給他看看升級以后的主程序?！?

    ……

    正好羅納德上次買了好些蘋果電腦，請來諾爾兩兄弟，給他演示一下這個軟件。

    在蘋果電腦上，這個叫做Photoshop的軟件，很快就被安裝好了。圖標是一個人的眼睛，和一個調色板。
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